《广播电视音乐学》简介


0000广播电视音乐学,是研究广播电视音乐的传播活动及其规律的一门新兴学科。
0000《广播电视音乐学》约45万字,分两大部分:基础编和应用编。
0000“基础编”,涉及相关基础理论的研究,通过历史的追寻,探索广播电视音乐的发展轨迹,研究其作为一种传播行为的发生、发展规律及其与人、与社会的关系;从传播学、美学和系统论的视角,研究广播电视音乐的媒介特征、传播特征、受传特征、美学特征及其系统特征,研究其传播功能和社会价值;着眼于广播电视音乐节目的内部结构,研究其符号系统、节目分类以及节目类型;基于时代发展的需要,探讨从业人员自身素养的合理架构。
0000“应用编”,涉及广播电视音乐更具操作性的应用理论,着重探讨广播电视音乐的节目编排、节目编导、节目主持、节目策划、节目创优以及广播电视音乐的未来走向。围绕广播电视音乐的实务理念和实际操作,探讨其相关的原理、方法、技艺和要义,探寻如何不断改进广播电视音乐信息的传播方法以强化其传播效果,并研究其作为一项事业、行业和产业在新历史时期的发展趋势。
0000这两个部分相互联系,又各有侧重,从文化传播和大众传播的角度,诠释广播电视音乐的传播历史、传播工具、传播过程、传播特征、传播功能、传播价值、传播符号、传播结构、传播形态、传播者与受传者,以及传播方法、传播理念、传播策划、传播效果、传播走向……力求从不同的侧面探寻其中带规律性的东西(包括广播电视传播的一般规律以及广播电视音乐传播的特殊规律)。
0000“附录”部分,收录了8篇节目文稿,作为广播电视音乐中若干节目形态的范例。这些节目均是近年来在全国各个奖项中夺魁的佼佼者,具有典型性;还选用了两篇有关广播电视音乐的策划文案和《中国广播电视播音员主持人自律公约》。
0000近十来年,作为评委,作者每年参加全国多个广播电视节目的评奖工作,累计听了各台近万个音乐节目,掌握这方面的发展脉络和许多难得的最新信息,这些鲜活的材料和个人的认知融入在本书中。该书切合实际、操作性强、材料翔实、在理论框架及对许多问题的见解上具有独一性。

 

作者简介

0000胡妙德

0000高级编辑。1940年生于上海。1959年就学于北京广播学院(现中国传媒大学),系该院首届毕业生。1963年起在中国国际广播电台从事广播音乐工作。曾兼任《中国广播电视学刊》编委、节目主持人委员会副理事长、中国广播电视协会专家组成员。完成个人专著《广播电视思辨录》和《广播电视音乐学》,参与主编《当代中国广播电视台百卷丛书》、《中国当代广播电视文艺学》、《主持人技艺训练教程》、《主持人20年》、《主持人》丛书、《中国荧屏第一人——沈力》、《第五届金话筒获奖广播节目评析》等书。发表论文百余篇,多次获全国广播电视学术论文奖。曾担任中国广播影视大奖、中国广播文艺奖、金话筒奖、广播文艺专家奖、上海国际音乐节音乐节目主持人大赛、东方畅想全球华语广播创新节目擂台赛等多项全国性奖项的评委,并对参评节目做了数十次专题讲评。


目 录


0000导 论
一、什么是广播电视音乐
二、什么是广播电视音乐学
三、为什么要研究这门学科
四、研究什么
五、如何研究

0000基 础 编

第一章 广播电视音乐的发展历程
第一节 作为过程而存在
一、人类传媒的发展阶段
二、广播电视是“过程的集合体”
三、光辉的历史“瞬间”
第二节 中国广播音乐的发展轨迹
一、旧中国的广播音乐
二、新中国的广播音乐
第三节 中国电视音乐的发展轨迹
一、艰辛初创阶段(1958—1965年)
二、停滞、复苏阶段(1966—1978年)
三、兴旺发展阶段(1979年至今)
结束语

第二章 广播电视音乐的本体特征
第一节 广播电视的媒介特征
一、广播电视的“属”是“大众传播媒介”
二、以电子通信技术为传送手段
三、以动态视听符号为信息形态
四、以电波或电(光)信号为传送载体
第二节 广播电视的传播特征
一、生动直观的共时性传播
二、直入家庭的传真性传播
三、跨越时空的连续性传播
四、受众参与的综合性传播
第三节 广播电视的受传特征
一、相对于同时传播的分散受传
二、相对于专意创作的随意受传
三、相对于抽象译码的具象受传
第四节 音乐的美学特征
一、时间性
二、抒情性
三、非语义性
四、非造型性
第五节 媒体的系统特征
一、系统的整体性
二、系统的结构性
三、系统的层次性
四、系统的动态性
五、系统的开放性

第三章 广播电视音乐的功能与价值
第一节 广播电视音乐的社会功能
一、审美功能
二、教育功能
三、认识功能
四、娱乐功能
五、服务功能
第二节 广播电视音乐的文化价值
一、价值的主体性
二、价值的相对性
三、价值的多重性
四、价值取向选择

第四章 广播电视音乐的传播符号
第一节 符号含义及其分类
一、“能指”与“所指”
二、符号的分类
三、符号与信号的区别
第二节 传播符号和意义创造
一、传播符号
二、意义创造

第五章 广播电视音乐的节目类型
第一节 标准决定节目的分类
第二节 按性质分类的音乐节目
一、欣赏性音乐节目
二、新闻性音乐节目
三、教育性音乐节目
四、娱乐性音乐节目
五、服务性音乐节目

第六章 广播电视音乐的节目形态
第一节 节目元素与节目形态
第二节 广播音乐节目的形态
一、音乐编排节目与非音乐编排节目
二、音乐主持人节目
三、专题音乐节目
第二节 电视音乐节目的形态
一、电视音乐晚会
二、音乐竞赛节目
三、音乐选秀节目
四、电视音乐艺术片
五、音乐电视(MTV)
六、电视音乐主持人节目

第七章 从业人员的基本素质要求
第一节 适合需要的高素质人才
一、适合专业对口的需要
二、适应激烈竞争的需要
三、顺应时代发展的需要
第二节 人才素质的全方位架构
一、政治素质
二、知识素质
三、能力素质

 

0000应 用 编

第八章 广播电视音乐的节目编排
第一节 栏目化编排
一、编排类型
二、编排策略
三、品牌栏目
第二节 格式化编排
一、类型音乐电台
二、格式化编排
三、运营理念和操作模式

第九章 广播电视音乐的节目编导
第一节 本——以人为本
一、悲天悯人
二、心中有人
三、见物见人
第二节 魂——文化为魂
一、人文化诉求
二、社会化视角
三、历史化思维
第三节 和——和而以谐
一、局部与整体
二、形式与内容
三、元素与元素
四、对比与同一
第四节 新——贵在创新
一、创新内容
二、创新形式
三、创新手段

第十章 广播电视音乐的节目主持
第一节 音乐节目主持人和音乐主持人节目
一、节目主持人的诞生
二、节目主持人的界定
三、何为音乐节目主持人
四、主持人节目的标准
五、何为音乐主持人节目
第二节 “念”、“说”错位的“辨证施治”
一、根由
二、“辨证”
三、“施治”
第三节 音乐节目的主持艺术
一、专业
二、个性
三、亲和
四、沟通
五、节奏
第四节 生成背景和现状分析
一、生成背景
二、现状分析

第十一章 广播电视音乐的节目策划
第一节 策划模式
一、“受众需要”是策划的出发点
二、“注意力”是实现目标的中介
三、“效益最大化”是策划的目标
第二节 创造性思维
一、创造性思维的形式
二、创造性思维的特征
三、创造性思维的培养
四、创造性思维的形成
第三节 策划程序
一、调研
二、设计
三、实施
四、总结
第四节 策划“金三角”
一、时(时间)
二、势(空间)
三、术(战术)

第十二章 广播电视音乐的节目创优
第一节 创优意义
一、把握规律的有效途径
二、锻炼队伍的重要方式
三、实现可持续发展的需要
第二节 创优目标
一、 三精
二、 三境
第三节 节目规
一、理须直,导向正
二、质需分,合界定
三、作品立,本体彰
四、意在先,人为纲
五、重细节,务典型
六、求出新,辟蹊径
第三节 创优“五字诀”
一、作品是基础
二、题材是根本
三、感人先乎情
四、感己才感人
五、切入须巧妙
六、细节要典型
七、手段需充分
八、上品务求精

第十三章 广播电视音乐的未来走向
第一节 广播电视技术的发展趋势
一、 技术数字化
二、 功能多样化
三、 覆盖全球化
第二节 广播电视音乐的发展趋势
一、 音乐渐趋兼容化
二、 服务更趋人性化
三、 类型音乐细分化
四、 跨地区资源整合
五、 跨媒体多种经营

 

0000附 录
一、专题音乐节目《钟和钟乐》
(主创:刘子惠等 获亚广联“广播文化基金奖”)
二、音乐主持人节目《玫瑰,玫瑰,我爱你》
(主持人:阳阳 获上海国际广播音乐节全国音乐节目主持人大赛金奖)
三、音乐电视作品分镜头本《流浪的燕子》
(顾长卫导演 获“’93首届中国音乐电视大赛”金奖)
四、音乐故事《望父成龙——爸爸林蔡冰的故事》
(主创:王宏等 获中国广播文艺奖音乐节目一等奖)
五、新闻性音乐专题《梦想的旋律》
(主创:冯健等 获2007~2008年度中国广播影视大奖)
六、’96国际著名DJ演示会方案
七、第四届省港杯歌唱大赛纪要(香港无线电视台)
八、新闻性音乐专题《音乐的宣言》
(主创:赵爽、冯健等 获2005~2006年度中国广播影视大奖)
九、专题音乐节目《鼓的神韵》
(主创:高明祎等 获中国广播文艺奖音乐节目一等奖)
十、音乐主持人节目《一枝迎风歌唱的小草——介绍青年歌手李琼》
(主持人:柳莺 获金话筒奖)
十一、《中国广播电视播音员主持人自律公约》

0000本书主要参考文献

0000后 记

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