广播娱乐节目的形式及其创新
——第七届广播娱乐节目评析研讨活动之讲评

胡 妙 德

0000广播娱乐节目眼下已成为各类广播中的一个时尚热门的节目类型。在全国广播文艺节目的评奖活动中,广播娱乐节目可以说是最贴近我们播出实际的,大家都很重视,历年来参评节目也是最多的。这一届参评节目有92个(最多的一届有近200个)。
0000广播娱乐节目的评析研讨活动,今年已进入第七届了。这一活动的意义,我想并不仅仅在于哪些台哪些人得了什么奖,而是使我们有机会超出一个地区、一个局部的小范围,放眼全国广播界,审视我们广播娱乐节目的整体面貌。参评节目跟日常播出相比,其数量微乎其微,但麻雀虽小,五脏俱全,具有典型性,可以反映出我们的广播娱乐节目呈现什么样的发展态势,有哪些新突破、新手法、好经验、好做法,以及还存在哪些需要引以为戒的问题。在这方面,中国广播电视协会广播文委会为我们搭建了一个平台,大家通过参与这项活动,达到相互学习、共同提高的目的,汇集业界同仁的集体智慧,把广播娱乐节目推向新的高度。
0000从本届的参评节目看,题材广泛,形式多样,好节目多,也有不少创新,整体水准较高,头几届参评节目中那些不堪入耳的低级搞笑已经听不到了,但也还存在一些需要注意和值得研究的问题。总的来说,是在往好的方向发展。这是大家共同努力的结果,也是几年来广播文委会主办的这一评析研讨活动所取得的一个成果。
0000我有幸参加了历届广播娱乐节目评析研讨活动的全过程,对我来说,这确实是一个难得的学习机会。我感到,对娱乐节目不能听后一笑了之,应该把它作为一门学问去认真研究它,热运行需要冷思考,从理论上梳理广播娱乐节目的实践。比如广播娱乐节目的形式,它是通过声音诉诸于听觉来发挥它的娱乐效能的,不同于电视娱乐节目。那么,广播娱乐节目究竟有哪些基本形式?这些形式本身又有哪些发展?这就是一个值得研究的问题。
0000今天我想着重谈谈这个问题,分两部分:第一部分是“形式与创新”;第二部分是“问题与对策”。

0000一、形式与创新
0000通过这些年听了近千个广播娱乐节目,我把眼下时行的广播娱乐节目形式,大致分为5大类:脱口秀节目、喜剧类节目、游戏类节目、真人秀节目和整蛊类节目。
这些形式的产生,其本身就是一种创新。即使是其中的某个形式,它们也并非静止不变,而是在创新中不断发展的。
00001.脱口秀节目。
0000脱口秀(Talk Show)是指“脱口而出的谈话表演”,其主要特征是脱口而出、现场即兴发挥。脱口秀按人数,分单口秀、双口秀和多口秀。按性别,有男女声单挑和男女声混搭。
0000娱乐脱口秀节目,就是在脱口秀中融入幽默语言和才艺表演等娱乐元素的一种娱乐节目形式,在广播中大量存在,在历届参评节目中,也占了绝大多数。
0000(1)幽默语言。
0000有一类脱口秀节目,主要运用幽默语言作为表现元素,通常包括演绎笑话、趣说新闻、笑谈世事、调侃人生等内容。
0000作为一股时兴的热潮,广播娱乐节目最初大概是由说笑话的脱口秀节目掀起的。笑话是喜剧性的短篇故事,内容轻松活泼,幽默可乐,操作简便,可听性强。其素材有从笑话集或相声中搜集而来,现实生活中(尤其在网上)也流传不少笑话故事,有些笑话短小精悍,尖锐泼辣,结构精巧,往往截取社会生活的一个侧面,在简短的情节中展开矛盾,在矛盾冲突发展到高潮时,突然揭底,造成强烈的喜剧效果。
0000这些年来,这类节目主要呈现以下3个变化:
0000第一,由内容的分散到相对的集中。这类节目起先大多由内容互不相干的若干笑话简单组合而成。后来有人在内容上做文章,在众多小段子中,按内容归类,节目以“幽默集装箱”的形式出现,把同类内容的笑话揉碎重编,使之成为一个连续完整的故事,主持人用第一人称的身份反串其中,加以角色化演绎。
0000比如湖南台绿色938广播的《938笑工场之婚姻进行时》,在情人节那天,将时下流行的笑话与现实生活巧妙对接,主持人周眉和李丹以角色化的生动表演,演绎一对青年男女结婚5年前后的情感变化,通过夸张对比的娱乐方式,讽喻当下游戏般的婚姻生活。这一节目加大了笑话类节目的再创作成分,不仅在创作文稿上而且在音频合成上下足功夫,制作精致,彰显广播声音艺术的魅力,与当下一些制作粗糙、滥配音效的娱乐节目相比,显得光彩夺人。
0000第二,由单向传播到双向互动。以辽宁电台书生的《可口可乐》为代表的一批“可乐”节目,不光由主持人自己说笑话,还带动听众结合自己的生活参与创作“短信笑话”,再由主持人加以即兴诙谐的演绎,致力于互动参与,娱己娱人,共同创造快乐、分享快乐。有的台一年共收到听众的“短信笑话”数万条,至2005年就制作出12套笑话光盘。
0000第三,由单纯的娱乐到更贴近生活。除了说笑话之外,还用幽默语言趣说新闻、笑谈世事、调侃人生。这类节目近年来渐渐多了起来。这一届就有好几个节目做得不错,下面以其中4个为例。
0000北京文艺广播朱红、盛博主持的《你能接受镜子里的自己么》,笑谈的是整容时尚。节目一开始,演绎了几个小笑话,比如这一段:“老公,我要整容!”“咋整?”“我要……左脸林志玲,右脸刘嘉玲,上脸蔡依林,下脸关之琳”“哦,天呐!整完之后一定是张铁林。”然后,主持人提出了一个问题:对镜子里的摸样,您自己满意吗?通过记者上大街采访,通过在网络上对300位朋友的抽样调查,结果显示:在整体受访人群中,达到平均水平的占62.8%,13%的人很满意,觉得不太满意的占20.9%,3%的人觉得自己糟透了。于是,这些感到不太满意(尤其是糟透了)的人群就成了整形医院和美容产品广告的争夺对象,什么全自动美容整形面罩、007詹士邦系列的家庭美容安全整形面罩、朱红派鼻毛剪、盛博派掏耳朵套装等等产品广告蜂拥而出;于是,美国的一位姑娘在继承了大笔遗产后,16年里整容89次,把自己整成一个真人版的“芭比娃娃”;于是,一位62岁的美国富婆花了2百万英镑,把自己整成脸部像猫科动物的“猫女”……在听了这些荒唐的新闻后,再接着听蔡依林的歌曲《看我72变》,就有些匪夷所思了——别回头变得认不出我了。那么,有没有什么办法去接受镜子里的自己呢?节目最后,通过与一位心理咨询师的轻松交谈,教给大家的方法就是:首先得学会欣赏自己,不要失去自我,要夸自己,感谢自己,愉快地接受自己,用健康的心态去面对爸妈给咱的这张脸。这一档脱口秀节目从内容出发,融入了多种节目元素(演绎笑话、角色表演、街头采访、网络调查、百态趣闻、应景音乐、心理咨询等等),通过娱乐的方式,把这一社会热点话题演绎得有声有色,给人以笑后的启迪。在这一节目中,一些传统的手法由于巧妙的全新组合,令人耳目一新。
0000宁波台袁雳、陈晔等人主持的《开心TAXI之堵车狂想曲》,调侃交通堵塞时的众生相。如今在各大城市,爆堵已成常态,宁波也不例外。“眼看一条条宽阔的马路成了巨大的停车场”,瞧!这位小朋友津津有味地盯着车窗外的那只蜗牛,从自家车后一直跟到了前面的那个轮胎;那位大姐乘堵到这儿的工夫已经织出了一个领子;那位朋友遇事从不急吼吼的,他的哲学观点是:人生的终点不过是个死字,何必向这死的终点飞奔呢!这是属于若无其事型的,而更多的则是火爆型的、抱怨型的、骂骂咧咧型的、开窗关窗成瘾型的、电话诉衷情型的,如此等等。总之,堵车是一样的,心态却大不一样。在交通拥堵时段,交通广播主持人想让大家欣赏轻快的音乐放松心情,一不留神放错了音乐,出来的是:堵-堵-堵-堵—,堵-堵-堵-堵—,堵堵堵、堵堵堵、堵堵堵堵……(《命运交响曲》)主持人通过轻松调侃,既是一种宣泄,也是一面镜子,让大家平衡心态,用欢笑来面对生活中的无奈,堵车不堵心。
0000锦州台由男女主持人晨光和豆豆主持的《小师傅大徒弟之“剩女时代”》,趣说“剩女”这一社会现象。主持人豆豆也是“剩女”。她从“剩女”的视角,坦然地调侃个中原因:“稍微优秀一点”的姑娘,不是那种限量版的“豪宅”,有时候确实像“性价比”不大合适的楼盘,卖不出去是吧?那就一个字——等!宁肯暂时卖不出去,积压着,空置着,也绝不落价!就比如我,因为空置着还有希望,如果当烂尾房清盘出去了,不是白白搭进了这些年的“空置”?(对房产商的生意经还挺有研究!)其实,现在很多“剩女”是“主动剩下的”,主动剩下的根本原因就是想要自己想要的幸福,绝不接受一斤萝卜搭一筐烂白菜的婚姻。在这方面,豆豆的体会是:不管在哪一个年龄段,只要您单身,就都有按照自己的方式寻获爱的资格。对这样一个并不轻松的热点话题,主持人现身说法,采用达观的态度去笑对它,积极地鼓励对爱情理想的追求。《小师傅大徒弟》自开播以来,以关注社会、贴近现实的娱乐理念和说学逗唱的才艺功力,广受当地听众的欢迎,六年而不衰。
0000枣庄台交通文艺频道牛仔和老乐主持的《开心捧逗之大话偷菜》,运用山东快书、歌曲、评书、新闻、天津快板、故事、笑话、顺口溜等多种形式,戏说时下兴起的“全民偷菜热”。您听说过吗?连徐志摩也偷菜:“轻轻地我偷了,正如我轻轻地来,轻轻地点一点鼠标,不放过一棵白菜”……节目通过对“游戏热”的冷思考,告诉人们:不要迷恋偷菜,偷菜偷的其实是更寂寞。
0000这一类脱口秀节目,结合社会热点话题,幽默地反映众生百态,评述世间万象,感悟人生真谛,享受生活乐趣,让劳累了一天的人们释放激情。这些节目不只是为娱乐而娱乐,而是在人笑过之后,还能有所回味,并力求在形式上通过多元素的融合有所创新,从而达到一个更高的境界。
0000境界高,难度也更大,比如社会热点话题拓展到什么范围?如何娱乐化?怎样把握戏说的“度”?这些问题都是随之而来需要研究的新课题,我们将在下面再做探讨。
0000以幽默语言为主要表现手段的脱口秀节目,上面所说的这三个变化不一定是全部,而是主要的方面。每个变化中的后一种发展趋势也不是对前一种形态的取代,而是一种延伸和演进,是对脱口秀节目在内容、形态、手法上的发展和丰富。
0000(2)才艺表演。
在脱口秀中,除了幽默语言外,才艺表演也是构成娱乐节目的一个重要表现元素。首先,体现为主持人在娱乐节目中的角色化表演。
0000天津台小说广播的《中外翻唱歌曲大拷问》,用声音营造了令人身临其境的电视益智节目的比赛现场。节目融入竞猜的游戏元素,对一些大家熟悉得不能再熟悉的歌曲,比如由费翔演唱的红极一时的《冬天里的一把火》,让“现场观众”猜猜它的“祖籍”在哪里?是根据哪首歌翻唱的?原来,它的原唱版本是英国的一个女子乐队在上世纪80年代表演的一首朋克作品《sexy music》(《狂野的音乐》)。主持人把翻唱版本和原创版本加以对照,当场为听众揭开了7首中外翻唱歌曲的谜底。竞猜题悬念迭起,情节紧张,对白搞笑、音响丰富,节目融知识性、趣味性、欣赏性于一体,丰富了听众对翻唱歌曲的认知。在节目中,浩然、穆岩扮演的电视节目主持人和多位幸运观众的角色化表演性格鲜明、栩栩如生。
0000深圳广电集团音乐频率马皓和郭亮主持的《宠物英雄榜》,以人与宠物视角转换的娱乐方式,展现宠物善良、聪明、勇敢的一面,也折射了人对真、善、美的追求和评价,倡导人与动物的和谐相处,选材新颖,内容时尚。节目中,主持人用拟人化的手法,演绎了最善解人意的海豚、最聪明的神算小狗和参加汶川地震搜救的最勇敢的金毛犬,活灵活现,富有个性特色。这是《大宠小物》栏目中的一期节目。这一栏目自2009年1月1日开播以来,受到当地广大听众的喜爱和追捧,据市场调查,在深圳电台4套广播的生活服务类节目中,其知名度和竞争力排名第一。
0000安徽台音乐广播于飞、李莹等主创的《超级黄太牛》,话说在农历牛年,黄太牛参加代言牛大赛,经过激烈的竞争,获总决赛冠军,将亮相上海世博会,成为安徽馆的形象大使。主持人幽默、生动的模拟表演,塑造了“黄太牛”憨厚、机敏、可爱的形象。节目表现了安徽人对世博会的参与热情和对家乡的热爱,富有想象力和创意性。
0000角色化表演,要求主持人在节目中演什么像什么,个性鲜明,绘声绘色。这是戏剧表演艺术的一门基本功,是主持人从“说”向“演”的领域拓展的一种才艺展示。
0000除了角色化表演外,才艺表演在娱乐节目中还突出体现为主持人在说、学、逗、唱方面的表演才能和功底。
0000在中央台音乐之声张东、王文超等主创的《Music Radio新春同乐会——虎子虎妞音乐大家庭》中,音乐之声的全体主持人进行了才艺大PK,有绕口令和模仿等一系列的才艺比拼,比如张东一口气快速说了绕嘴的181个字:“说,打南边来了个喇嘛,手里提拉着五斤鳎麽……”接着,小强又用天津方言说了这段绕口令,赵宇和文超还用英语各说了一段绕口令,翻译成汉语还挺有意思的。真是各有各的绝活!这些才艺展示既增添了节目的娱乐色彩,又展示了主持人的语言基本功。
0000模仿秀也是这类节目的一大特色。赤峰经济台的主持人尹世峰在本届参评节目《非常可乐》中,模拟了主持人与听众见面会的现场,模仿小沈阳、易中天和刘宝瑞的说话声音表演节目,达到神似的效果。这是一个单口秀节目,一人一台戏,体现了主持人“说”、“学”、“逗”、“演”的功力,很不简单!
0000这方面的实例很多。主持人过硬的才艺表演,不仅为娱乐节目增添了娱乐元素和喜剧色彩,还进一步拓展了娱乐节目的形态和手段。听众藉以了解主持人除节目主持外的有趣的另一面。
0000在才艺表演方面,还有一点值得肯定,那就是调动听众参与表演。在本届参评节目中,甘肃台新闻综合广播有一个节目,叫《我们的超级模仿秀,我们的快乐生活》。主持人朱娜和嘉宾琦智在直播间,模拟揭晓2009年我最喜爱的华语音乐榜榜单的颁奖会。这位嘉宾一人模仿了刘德华、张学友、张宇、沙宝亮、成龙和杨坤的演唱,还模仿颁奖嘉宾黄渤、阿杜、刘桦、马三立、小沈阳、范伟的讲话,最后还用法语演唱了法国经典音乐剧《巴黎圣母院》里的插曲《钟楼怪人》,其模仿能力达到惊人的地步。甘肃台的这一节目为了发掘人才、储备人才,给普通听众搭建了一个展示自我的平台,确实是一个好创意。
0000深圳广电集团交通频率去年的一个参评节目《欢乐正前方——2008年世界戏剧日特别节目》,在世界戏剧日这一天,通过广播中设立的地方戏汇唱这一平台,让听众用热线电话展示戏曲演唱的才艺。在这个直播节目中,广大听众热烈参与,有唱粤剧的、有唱潮剧的、有唱川剧的、有唱黄梅戏的、有唱京剧的,还有唱西藏格格戏的……节目通过听众演唱自己家乡地方戏的方式,既寄寓了各地来深圳的建设者对乡音乡韵的幽思之情,又弘扬了传统文化,展现全国各地地方戏曲的艺术特色,体现深圳移民城市多元文化的交融。
0000综上所述,幽默语言和才艺表演是娱乐脱口秀节目的主要表现手段和娱乐元素。除此之外,这类节目还对社会上不时出现的一些新娱乐元素和新技术手段的创造性运用,也丰富了自身的内容和形式。
0000(3)兼收并蓄。
00002003年年底,电信行业推出了一项新的服务内容——彩铃。彩铃的内容,除了歌曲外,更吸引人的是其个性化的内容,比如时下流行的无厘头搞笑。于是,各台的娱乐脱口秀节目纷纷引入这一全新元素,用彩铃与笑话故事加以对接,成为一时的时尚,这在当时也是一个创新。拿北京来说,2004年1月1日北京音乐广播在中午11点到12点,开播了一档全新的娱乐节目——《彩铃乐翻天》。开播后不久,就有30多家媒体,包括《北京青年报》、《北京晨报》、《北京青年周刊》、北京电视台和中央电视台甚至美国的CNN,先后对这个栏目进行了采访报道,从而实现了借助其他媒体来宣传栏目,并进一步扩大栏目和北京音乐广播的社会影响。
00002005年后,又有一些台在脱口秀节目中,运用电声技术制作出虚拟主持人的奇特声音,给人以新鲜感,并利用IVR的崭新传输方式,扩大娱乐节目的传播范围。
0000此后,网络的博客和播客也在脱口秀节目中得到有效运用。比如“播客”,它又称“有声播客”,用户可以利用“播客”将自己制作的“广播节目”上传到网上与广大网友分享。这是一种时尚的新娱乐方式,也很有广播的声音特色。一些台把“播客”引入脱口秀节目中,向听众推荐优秀的播客作品,发挥网友的表演才能,以拓展新的娱乐方式。有的台还建立了专署的播客网页,在网上把一些优秀的播客作品向听众展播,让听众在网上反复收听和评论。
0000以上说的是娱乐脱口秀节目,可以说,这是我们广播娱乐节目的一个基本形式,也是广播娱乐节目的一大特色和优势,数量很大,题材丰富,形态多样,功能不一,自身处在不断的发展变化中。广播娱乐节目除了脱口秀节目,还有以下4类娱乐节目形式。与脱口秀节目相比,这4类节目在实际播出中,数量要少多了,但各有特色,并具有不可忽视的发展潜力。
00002. 喜剧类节目。
0000喜剧“用夸张手法讽刺和嘲笑丑恶、落后的现象,突出这种现象本身的矛盾和它与健康事物的冲突,往往引人发笑,结局大多是圆满的。”作为戏剧的一个主要类别,喜剧的矛盾冲突是特殊的、奇异的,具有突然性、背理性和意外性,因而令人好乐。
0000在广播情景喜剧方面,历史最长的可说是上海台的《滑稽王小毛》了。这一栏目从1987年5月11日正式开播,至今已有24年,已经播出了1000多集,形成了规模效应,成为一个响当当的品牌。
0000广播喜剧有长达数小时乃至几十小时的连续剧,也有短至一两分钟的迷你剧。中央台都市之声孟昕、刘京萍主持的迷你幽默生活剧《青春不打烊》,是以社会时尚人群80后小夫妻的生活对话形式出现的。节目定位于“健康生活,自信时尚”上,把复杂的养生保健理论化为生活化的幽默语言中,喜庆开心,既时尚又实用。每期节目时间为1分45秒,在大板块节目中穿插播出,丰富了大板块节目的可听性,播出后收到很好的效果。
0000闹剧,是喜剧的一种,也叫趣剧、笑剧。它“通过滑稽情节,热闹场面,来揭示剧中人物行为的矛盾,比一般喜剧更夸张。”
0000陕西台杨凯、刘凯等主创的《孔雀东南飞》,是根据古代经典名作改编的。原作讲述了一个凄美的故事,以男女主人公殉情的悲剧告终。悲剧能做成喜剧吗?这一节目别开生面,运用现代人的思维方式和无厘头的搞笑手法,讽喻焦仲卿母亲的愚昧刻毒和刘兰芝母亲的势利贪财,做成了闹剧。比如焦母,她对焦仲卿说:“我去年遇到了一位算命先生,他对我说:刘兰芝这个女人不简单,她有文化,能够写作文。俗话说,女人无才便是德,也就是说你媳妇她有文化,所以她缺德。她长得太俊了,俗话说,红颜祸水。她漂亮,所以她是祸水。儿子,你只是政府部门里的一个小职员,没权没钱,你想如果哪个有钱有势的人看上了你媳妇把你害了,那可怎么是好?我可不希望潘金莲和西门庆的故事发生在咱家里。儿子,我最近看到了一位姑娘,她的名字叫秦罗敷,长得跟猪八戒他二姨一个样。你想,你娶了这么个媳妇,那不是搁在家里省心,丢在外面放心,就算死了也不伤心。儿子啊,我看你还是赶快休了刘兰芝,把她打发走吧。”刘兰芝被休了回到家后,这个消息很快就传开了,周围几百里人都来参观美女,刘老母竟然对外卖票让观众排队参观。她一听说县令的公子来提亲,高兴地跑到刘兰芝的屋子里,一见到女儿就要过去抱着她来几个大旋转,差点把腰给闪了……节目中,作者发挥了丰富的想象力,把荒唐的逻辑和人物的心态夸张到十分可笑的地步,揭示这一悲剧的社会根源,用以借古喻今,鞭挞丑恶落后的世态。
00003.游戏类节目。
0000游戏是一种有趣味的娱乐活动。把游戏元素融入到娱乐节目中,将游戏的过程作为娱乐节目的内容,这也已经成为这些年来在广播中比较活跃的一种娱乐节目样式。游戏类娱乐节目,内容和形式轻松活泼,适应人们的参与欲、求知欲和窥视欲,有广泛的参与性,具有老幼咸宜、雅俗共赏的特征。广播游戏类节目主要开展一些竞猜游戏和竞答游戏,称之为益智类游戏节目。
0000(1)竞猜游戏。
0000上海文广新闻传媒集团广播文艺中心LOVE RADIO音乐频率在上一届参评的《辣火灯谜会》,是在2009年的元宵佳节从上午11点到晚上7点连续播出的一个特别节目,长达8个多小时。节目采用“灯谜霸王赛”的游戏形式,融入了流行音乐、流行话语、热门电影、春节晚会甚至股市等贴近百姓生活的内容,穿插有关元宵节历史以及出谜、猜谜技巧的知识,既有娱乐性、趣味性,又有知识性。参评节目截取了其中最精彩的决赛场景:在层层PK中决选出来的6位民间灯谜高手,经过现场进行的淘汰赛和循环赛的重重考验,最终决出的灯谜王还要接受听众的打擂检阅。猜灯谜其实并不算新鲜,新就新在把这一古老游戏用流行文化加以包装,通过欢快的游戏推广中国的传统文化,使之焕发新的魅力,在当下洋节日受宠的社会风气下,让民族节日文化再展新颜。这样尝试的结果产生了几个“没想到”:首先,这一节目的主创人员没想到猜灯谜竟然会如此热闹火爆,没想到这项老掉牙的游戏竟然还有如此深厚的群众基础;此外,年轻的听众没想到猜灯谜会引起自己的兴趣,“觉得这样的形式有了元宵节的节味儿,印象特别深刻”;再有,很多老“谜人”也没想到这个节目让他们找回了过去的感觉,说“这样的节目多多益善,传统文化的东西才可以流传下去。”这一节目在网络视频“天涯社区”的专栏上,5天内点击率达到14万,近万人跟帖猜谜,引来《新闻晨报》、《今日聚焦》等众多媒体的自发关注,进行了深入报道。
0000黑龙江台音乐广播在本届参评的《音乐天天考》,是一个有关音乐知识的竞猜节目。形式也并不新鲜,但各个环节做得规整、到位:首先是出题不易不难,重在有意思的音乐知识。比如第一道题:孔子爱音乐,他有一个习惯,就是在别人唱歌时,会做一些辅助动作,是翩翩起舞?是击掌伴奏?还是轻轻和声?然后,在公布这一答案前,先播放电影《孔子》中王菲演唱的主题歌《幽兰曲》,歌曲优美,与题意切合,听众可以边欣赏音乐边发手机短信竞猜;接着,在曲终后公布答案。第一道题的答案是:轻轻和声。主持人结合这道题讲述了与孔子相关的轶事,并公布获奖者的手机尾号;最后是物质奖励。听众谁先选中正确答案,即可获得现金奖100元(有时还奖励广告客户提供的礼品,如U盘等,但获奖者必须在5分钟内,把自己的姓名和通讯地址发送到指定的电话,否则奖品就擦肩而过了)。这是在午间播出的一个栏目,通过与听众的娱乐互动,寓教于乐,传播音乐知识,推荐音乐精品,提升听众对音乐的兴趣。栏目“自开播以来,得到‘渴望午休放松、钟爱头脑风暴、喜爱挑战自我、钟爱物质奖励’的黑龙江听众的热心追捧和积极响应。”
0000(2)竞答游戏。
0000这要比竞猜游戏带有更大的创作成分。在竞答游戏中,可以引入即兴创作的表现元素。例如有个节目在《语言冲浪》里,要求听众在20秒的时间里,把“长发、勿忘我、吉他、新娘、天空”这5个互不关联的词组合到一个故事里。一位听众居然在很短时间里,发挥了丰富的想象力,即兴地编出一个动人的爱情故事。这种激发创造力的游戏,不仅有趣,也十分有益,有文化品位。
南京交通台的刘聪和薛晓帆在上届参评节目《有一说一》中,以直播当天的日期——11月11日为由头,让听众拿4个1融在1句话中来造句。这个游戏挺有意思,又不太难,结果听众反响热烈,手机短信不断。一位听众当场发来短信说:一池一柳一风吹,一片树叶悄入水。主持人朗诵这条短信时,还即兴配上抒情优美的音乐,挺有诗意。节目最后,主持人也即兴发挥了一番,用4个“1”造了这么一句:“我在路上开车,前面一辆车,后面一辆车,左面一辆车,右面一辆车”。瞧瞧,不也有4个1吗?听起来挺好笑,就这水平?然而,您听他的解释:每天开车在路上,除了照顾好自己的车,还要照顾到前后左右这4辆车:不开那么快,不追前面车的尾;不开那么慢,不让后面的车追您的尾;不向左边右边压档,左边右边的车也都和谐了。这样就形成了一个和谐的行车构架。您看,这是一个文字游戏,却在游戏中做出了内涵,还巧妙地宣传了交通常识,体现了交通广播的特色。这样的节目制作成本不高,但效果挺好,好就好在它的巧:构思巧、立意巧、串联巧,急中生智,别出心裁,以小而巧见长。
0000竞猜游戏和竞答游戏,可以单独构成一个节目,也可以合用在一个节目中。许多台在游戏类节目中突破一问一答的简单模式,在游戏内容和环节设计上做文章,使节目更具对抗性、戏剧性和趣味性,也更富有文化内涵。比如江苏江阴台的《铿锵欢乐行》,在“铿锵书院”的子栏目中,主持人考问:“五花”和“八门”是什么东东?原来,“五花八门”与古代战术中的阵势有关,所谓的“五花阵”和“八门阵”;它还跟各种职业相关:“五花”是金菊花、木棉花、水仙花、火棘花、土牛花;“八门”是巾、皮、彩、挂、平、团、调、聊。这些“花”和“门”各指我国古代的一个行当。两位主持人一捧一逗,用私塾讲课的方式,将“五花八门”的成语,演绎得生动有趣。课讲完后,还让听众发短信竞猜:卖茶花的女人是什么“花”?(正确答案是“金菊花”)
0000游戏类节目在饶有兴味的竞猜、竞答的益智游戏中,考验人的学识、智力和反应,使人通过游戏不仅能长知识,还能体验到欢快的童心童趣。游戏人人会做,各有巧妙不同,巧在游戏内容、形式和游戏规则上的创新,不拘一格,玩出新花样来。
00004. 真人秀节目。
0000真人秀节目始于电视,如今在电视娱乐节目中很火。它是由普通人(非扮演者)在规定的情景中按照制定的游戏规则,为了一个明确的目的做出自己的行动,同时被纪录下来而制作成的节目。真人秀节目拓展了娱乐节目的形态,增强了受众的参与性和节目的对抗性、互动性,为平民大众搭建自娱自乐、自我展示的平台,展示气质和才华,燃烧激情和欢乐。
0000在广播中,真人秀节目至今规模和影响最大的,据我所知,要数中央台经济之声的“寻找魅力声音”全国选拔活动了。这项活动是经济之声于2007年6月开始策划、7月份推出的,得到全国各界的广泛关注和热情参与,共有6000多人报名参赛,年龄最大的85岁,最小的仅6岁,超过2000万人次点击浏览了《魅力声音》的专题网页。这一活动立足于在声音上做文章,展示声音的魅力,做出了不同于电视的广播特色,其节目创意是巧妙的,也是成功的,在把广播娱乐节目做大这一方面实现了新突破。
0000上海东方广播公司LOVE RADIO 103.7FM已连续举办了7年的“明日之星DJ选拔赛”,比起此前的DJ大赛,确实有不少新创意。作为一项全国性的赛事,这项大赛设立了上海、北京、成都和天涯网络4大赛区,比赛周期长达4个月,成为全国规模最大的选拔音乐广播主持人的一个赛事。今年首次转为电台直播室的现场比赛,并利用网络进行同步视频直播。他们在本届参评的《明日之星DJ选拔赛全国总决赛特别节目》,记录了参加全国总决赛的两位选手的比赛实况。总决赛设立了5个环节:(1)通过普鲁斯特问卷的随机抽答,了解选手的性格特征和价值取向;(2)才艺表演;(3)由选手扮演解说员介绍世博会展馆;(4)两位选手互相采访;(5)以自己独有的方式推介一首歌曲。这些富有情趣的环节设置,增强了节目的对抗性、互动性、娱乐性和可听性。最后,由专业评委对这两位选手的表现做现场点评,听众同时通过短信和BBS论坛发表意见和打分。比赛既紧张激烈,又轻松欢快。
0000天津台文艺广播今年的参评节目,叫《不可能的任务》。在节目中,通过“分歧终端机”的裁决,让从未接触过大鼓的主持人一丁学唱大鼓。这对于一位崇尚时尚的摇滚青年来说,确实是一个不大可能完成的任务,其本身就构成了一个悬念,令人期待。与众不同的是:节目引入了“真人秀”的表现手法,把一丁的学习过程真实地呈现给听众,十分生活化:从一丁上网查阅大鼓资料,到晚上不睡觉听大鼓录音以致引来他妈的询问,再到求人拜师学艺费了不少口舌,直到一句句学唱时出了不少洋相,比如一会儿冒出了意大利唱法,一会儿又冒出卖羊肉串唱法,唱段中有个滚舌音,可能舌头太硬,怎么也滚动不起来,特逗!到了验收成果的关口,一丁唱了一段大鼓《华容道》。短短几天想要唱得地道,那是不可能的,但唱出了味道,还对大鼓产生了兴趣,可以说,既在意料之外,又在情理之中。节目以另一种方式巧妙地推介了传统的曲艺艺术,同时,在手法上拓展了“真人秀”的表现领域:真人秀不只是被用于选秀大赛,其实还可以运用到其他形态的娱乐节目中。
00005. 整蛊类节目。
0000这是近三年来在广播中产生的又一种娱乐节目形式,也就是在直播节目中给听众开一个善意的玩笑,给人以意外的惊喜。这似乎也是一种游戏,但又不同于一般的游戏节目,暂且把它叫做整蛊类节目。
0000整蛊类节目,最先我们是从2008年的参评节目中发现的。这就是湖北生活广播参评的一个节目,叫《生日特区:送给你最特别最惊喜的生日祝福》。节目打破了广播点歌节目的惯用模式,将点歌节目娱乐化。比如在节目中,主持人扮演一位交通管理处的工作人员,在直播间通过电话连线,通知李先生,说他在何时何地有违章记录,罚款200元,请他尽快到我们的交通管理处交纳罚款。李先生怎么也想不起有这么一档事儿,说着说着,主持人跟李先生挑明了实情,原来是代东风4S店向他祝贺生日快乐,并送他一份生日礼物,给他的爱车提供一次全面免费保养的机会。没想到是虚惊一场!这一结果让李先生欢喜不已。如此等等。
0000当时对这一做法,评委中有不同意见:一方面肯定了这一节目的创新精神,认为节目具有出奇不意的戏剧性效果,将点歌祝福节目娱乐化,是生活服务类节目的一个大胆尝试;另一方面,也有一些担心:如果遇到不识逗的听众怎么办?每个听众都有不被干扰的权利,有些人可能并不愿意在公众中谈论自己的私事,也不喜欢这样受人戏弄。这样的节目既可以给人带来意外的惊喜,也可能会带来意外的尴尬,产生意想不到的负面效应。
0000在上一届参评节目中,深圳广电集团张锐和李娇娜主持的《生日快乐——温情篇》,也运用这一形式做了进一步尝试。节目中,主持人用角色化表演的方式,让被祝福人在短短的时间里感受到情绪的起起落落,收获一份意外的惊喜。在欢笑中,也给听众以友情的回味。据介绍,《生日快乐》“这档节目在深圳一经播出就受到了听众极大的喜爱和追捧,两位主持人也成为大家心中可爱的兄弟姐妹,拥有一大批的‘可乐’迷们。每天中午12点,大家收听《生日快乐》已经成为生活中不可缺少的一部分。这是一档既叫好、又叫座的人文关怀节目,无论是听众喜爱程度、社会口碑、收听率都在深圳当地首屈一指”,至今仍在继续播出,收听份额在20%左右。
0000在本届参评节目中,淄博经济台郝明霞、范学帅和李佳主持的《非常祝福》同样运用了这一形式。主持人扮演教育局的工作人员,想调查了解老师对那些调皮捣蛋的孩子采取哪种处理方法更合适,接通电话的是一位中学女教师,具有戏剧效果的是:对方一开始就怀疑是不相识的人打电话来跟她开玩笑。在这种情况下,节目随时都有可能进行不下去。如何解决?结果如何?成了这一节目的一个悬念。节目中,巧以应对的过程很有趣,结果也是完美的,最终出于这位教师意料之外的是:她的三位久别的同学从远方给她送来美好的祝福以及当年在校学习生活的难忘回忆。话语中老同学真切的友情,让这位教师激动不已,哽咽得说不出话来。节目情节设计合理,角色扮演到位,前期准备充分,对送祝福的对象有深入了解,并事先录制好他们的讲话录音。节目中,由于主持人在现场的沉着应对,节目进展顺畅,被访者由怀疑到感动,转化过程十分真实,演是演不出来的。
0000对一种新的节目形式(只要不是恶作剧),我认为:可以充分探讨,也应该允许大胆实践,善于吸纳其中的合理元素为我所用。整蛊类节目在节目形态和创作理念上是一个创新,但不可控性大,节目驾驭难度大,对主持人要求很高,事先必须加强策划,准备好多种预案,充分考虑到现场可能出现的各种变数。做这类节目,亲善之心不可无,戏弄之意不可有,情要真,扮得像,度要把握好,随机应变,适可而止,玩笑过后,彼此皆大欢喜,又耐人寻味。
0000整蛊类节目在我们广播娱乐节目中所占比例很小(也不宜太多),今后能走多远恐难预料,但它毕竟是曾经在我们广播中出现过的一种娱乐节目形式,在有些台还取得了不俗的成绩。尽管比较另类,这里也把它单独列为一种形式。
0000上面所说的广播娱乐节目的这5种形式,是从历届参评节目中加以概括的,做这样的划分是相对的,在实际操作中,各种形式往往相互交汇、彼此融合,有时难以截然分割。在日常播出中,可能还有其他更多的形式存在,限于寡闻,难免遗漏。
0000以上我们简要地回顾了这些年来我们广播娱乐节目的基本形式及其创新轨迹,从中可以看到:
0000第一,创新是基本面。广播娱乐节目的形式是丰富多样的,是在创新中生成、发展的,通过创新,路其实可以越走越宽的。我们很多主持人对广播娱乐节目,过去恐怕闻所未闻、从未接触过。为了向大众播撒欢笑,大家勇于实践,大胆探索,从无到有,从少到多,创作出这么多形式的节目来,为之付出了智慧和辛劳,体现了可贵的创新精神,实在可敬可佩!这是我们广播娱乐节目的一个基本面;
0000第二,创新的新策略。由于各种元素的渗透和交融而促进节目形态的发展和演变,这一潮流已成为当今节目形态创新的一个策略。节目新元素的融入对于节目创新具有重要意义,体现在各种元素合理巧妙的新排列、新组合。新元素运用到位,能给人以新鲜感,增强吸引力。为此,我们的娱乐节目同样要关注、探索、尝试运用各种新的节目元素,以促进节目形态的不断创新;
0000第三,创新是永恒的。广播娱乐节目的生命在于创新,不进则退!随着社会生活节奏的加快,流行潮流迅速更迭,在一个时期盛行的某个形态或元素(比如彩铃、虚拟人物声音等),热劲儿过后就迅速消退。只有不断创新,才能适合听众求新、求变、求异的文化消费心理,满足百姓对广播娱乐节目越来越高的文化需求。这方面的探索远未终止;
0000第四,创新是有边界的。一旦越出了边界,就会出圈儿、出格,甚至出轨。这一点下面再说,具体问题具体分析。

0000二、问题与对策
0000前面已经说到,这一届参评节目有不少好节目,也有不少新创意,整体水准较高,但也还存在一些需要注意和值得研究的问题:
00001.问题。
0000这些问题主要是出圈儿和出格。
0000先说说出圈儿。概况地说是:投错门、听不懂、不可乐,也就是出了界定的圈儿、广播的圈儿和娱乐的圈儿。
0000第一,投错门儿。这是超出了娱乐节目界定的边界。
0000在这届参评节目中,有个叫《中华民族最强音》的节目,用音乐来歌颂伟大的抗日战争,题材重大,表现严肃,实际上是个典型的专题音乐节目。
0000另一个节目,叫《歌唱新中国60年声音盛典》,42分04秒,严重超时甭说,光从题目看也不像娱乐节目!该节目“用春秋的笔法”歌颂祖国,气势恢宏,确实是个不错的节目,但这是娱乐节目吗?
0000还有两个歌唱比赛的选秀节目。其实,真人秀的选拔过程挺有娱乐性的,可是在这两个节目中并没有任何展示,而是把获奖选手或进入十六强的选手请到直播室谈感想,搞成了一般的人物访谈类节目。
0000对于究竟什么是娱乐节目,大家在认识上并不统一,几乎每一届都有节目投错门儿的。辛辛苦苦地做出了节目,惨遭淘汰,十分可惜!
0000第二,听不懂。有些节目离开稿件根本听不懂。这不光是我,许多评委都有同感。
0000比如节目中的这一段:“梁寨主”“哦?做MP3的?”“俺们专门做贴牌”“把新花样拿来看看!”“俺们的MP3声音贼讲究,就怕寨主听不懂!”“我对声音比较敏感,1.2.3.4.5.6.7.ⅰ,看货!”……大家能听明白吗?这是谁跟谁在说话?看了稿子才明白,对话的双方是诸葛亮和周瑜,原来这是电影《赤壁》的山寨版。节目中,还用了电影《无间道》和《风声》的山寨版,这些版本尽管在网上很流行,但远非妇幼皆知。节目中对版本名称和其中的人物不做必要的交代,用在节目中冷孤丁地冒了出来,能让人听懂吗?
0000广播是用以听的,不是看的。要是让人费老劲儿都听不懂,那还怎么娱乐?这就出了广播的圈儿了。
0000第三,不可乐。
0000听不懂是一个方面,有些节目即使能听懂也不可乐。娱乐节目要是听了不可乐,这就出了娱乐的圈儿,最多是不太理想的娱乐节目。
0000为什么不可乐?究其原因,也是多方面的,主要涉及思维方式、趣味内核和语言表述等问题,根本上说,是如何按笑的艺术规律办节目的问题。
0000首先,是思维方式。
0000有个参评节目运用电影、音乐、对白等综艺手法,讲述人即是江湖的道理。节目下了很大功夫,制作精细,但整体上采用的是思辨说理的理性思维方式,内容深沉,蕴含人生哲理,就是听了不可乐。
0000对于同一件事情,娱乐节目与一般节目的思维方式是大不一样的。比如上海在世博会举办前,曾经呼吁市民不要穿睡衣上街。在一般节目中,你可以从市容、文明和社会影响等方面讲述其中的道理。然而,上海的“海派清口”周立波是这么说的:“睡衣,顾名思义,就是睡觉时穿的衣服;大衣,是穿在西装外的衣服。如果你同意穿大衣睡觉,那么我们就允许你穿睡衣上街。”这里,并没有讲太多道理,但听起来很好笑,也合乎情理:谁没事儿穿着大衣睡觉?那么,你为什么要穿睡衣上街呢?
0000再比如,如今社会上出现一些商业广告,为了吸引眼球,怎么怪异就怎么说。针对这种违背国家商标法的不良现象,前几届有一个参评节目,是这样来讽喻这些电视广告的:“苏丹红服装城不一般的红,来自苏丹的红。”“用我的一生点亮你的全身——本拉灯灯饰,不一般的灯,本拉灯!”“每逢佳节倍思亲,非典牌高级糕点,非常好吃,非常糕点!”(“非典”成了非常糕点)这里,也没有讲更多的商标法法规,而是以子之矛,攻子之盾,揭示这种现象的可笑性。
0000所以说,娱乐节目不是按人们习以为常的路线,运用常规思维的表述方式进行思维的,而是运用发散性思维方式,同中求异,正向求反,多向辐射,把常态的东西倒置过来,就像相声那样:理儿不歪,笑不起来。但歪理并不是不讲道理,而是换一种方式,换一个角度讲,还要能自圆其说。
0000二是趣味内容。
0000趣味内容是娱乐节目的基础。内容是决定性的,形式和手段毕竟是为内容服务的。娱乐节目的内容应该是轻松的,有趣的,具有可以被深入发掘的可笑内核,能为喜剧思维的施展提供用武之地。
0000在脱口秀节目中,用娱乐的手法去反映社会热点,其用意是好的,是想使娱乐节目更贴近生活、贴近社会,有些节目确实也做得不错。但并不是所有的话题都适合做娱乐节目的,比如像国庆60周年大典那样重大严肃的新闻事件,就不太好用娱乐的手法去表现。
0000还有一些思辨性很强的话题,采用调侃的方式开涮,往往也很难说得清楚。比如山寨文化,其中的山寨春晚与山寨手机以及一次性纸杯、一次性纸巾、一次性餐具,乃至山寨局长、山寨版“名人故里”等等,其含义不尽相同,不能混为一谈,其结论也恐怕不是用韩寒的一句话所能概括了的。(韩寒说:有人担忧,山寨文化普及以后,中国将彻底沦为一个山寨大国。我认为,这样的担忧是没有必要的,因为我们就是一个山寨大国,对山寨下手就是一种过河拆桥。任何经济、文化、政治的起步,都是从山寨开始的,忘记山寨就是忘本!)
0000另外,关于娱乐圈的年度盘点,其中像罗京、陈琳、杰克逊之死,话题本身就比较沉重,也不宜随意调侃。它属于新闻节目的范畴——娱乐新闻,并不因为说的是娱乐圈的事儿,就都是娱乐节目。
0000三是语言表述。
0000我们有些娱乐节目不可乐,还跟言语表述状态有关,涉及度的把握:一种是过火,主持人呈现出“人来疯”般的亢奋状态,大轰大嗡,喜怒无常,听的人没笑,自己却笑得不可开交,且不知幽默需要的是含蓄的内涵,而不是靠外在的虚张声势、忘乎所以的哄闹;另一种是欠火,就是太瘟太文,缺乏应有的热度,该热的时候热不起来。理想的状态应该像热水瓶那样——外冷里热,诸如冷幽默、冷面滑稽,冷与热形成强烈反差,在冷与热的碰撞中,产生一种出其不意的喜剧性效果。
0000顺便再说说音效。在脱口秀节目中,适当配些笑声的音效,可以营造欢快的氛围,但配得太多太烂,其效果适得其反。我们许多节目在许多明明笑不起来的地方,也配上哄堂大笑的音效,主持人每说一句就爆笑片刻。这些随心所欲、召之即来的“爆笑”,令相声大师侯宝林都望尘莫及!
0000还有虚拟主持人的说话声音,经过电声技术的变声处理,让人听来感到挺滑稽,刚开始出现时有些新鲜,但这种声音听起来毕竟很费劲。要是内容上不可乐,再这么变声恐怕也无济于事,所以还是得在内容上下功夫,形式不能大于内容。
0000上面说的是出圈儿,就是出了界定的圈儿、广播的圈儿和娱乐的圈儿。
0000现在再说说出格的问题。“格”指品格、格调、格局。出格比出圈儿问题要大,涉及文化格调、舆论导向、不良倾向等问题。
0000在以往的参评节目中,出现过一些低俗化的不良倾向:出言恶俗、谈吐不雅、打情骂俏、弄神说鬼等等。比如我们有些主持人好拿一些不雅的东西说事(诸如膀胱、屁股、放屁、大便等)。在这届参评节目中也有,比如在谈环保话题时,女主持说:上车前先上好厕所,最好连屁也都给放了。
0000我们有些主持人喜欢利用自己的话语权实施语言暴力。有位女主持人在节目中总结出的经典语录是:男人不打是不行的。男人要是靠得住,猪都会爬树。(好男人成了会爬树的猪?)还有一个节目,对乱摁喇叭的行为不满,于是女主持骂道:“炸不死他!”男主持紧跟着呼应:“他有宝马,震死他!”
0000一位主持人在节目中,拿非洲人长得黑来开涮:“非洲人的爸爸踢毽子——吓(湖北话念“黑”)老子一跳”——问题并不在于让非洲人听到这段话的可能性有多大,而在于如何自觉地体现一种文明意识:每个人都有民族的自尊心。只有尊重其他民族的民族,才能得到其他民族的尊重。
0000还有一个节目倡导听众对曾经有过的不文明行为向所在的城市道歉,创意很好。有位小朋友对自己曾经在坐车时吃完东西乱丢的做法,打热线电话承认错误,说“要跟中国道歉!”主持人说:“中国没事。中国那么大地盘,你随便丢。”(尽管是开玩笑,对小朋友能这么说吗?)
0000还有的主持人则在节目中想当然地信口雌黄。有个节目说毛主席倡导的团拜会始于延安。事实上,团拜会在清朝时早就有了。这属于知识误导。
0000我们有些娱乐节目,还乐于用娱乐手法对一些经典名著加以粗俗的丑化。比如把《西游记》中的唐僧三徒描绘成:一只脾气火爆的恶劣猴子,一只表面上没什么用的猪,一个很会算计、就连蝇头小利也不放过的晦气和尚。唐僧三徒简直成了一帮庸碌无能、一无是处的乌合之众!这样做,名曰颠覆真、善、美。问题是:真、善、美干嘛要颠覆?难道这就是娱乐的真谛?
0000在最初几届的参评节目中,可以发现有些主持人为了提升收听率,玩起了“擦边球”,说一些半荤半素的东西,男女主持人相互挑逗,或给人以某种性暗示等等。从这几届的参评节目看,情况有所好转,但还应该引起足够警惕,除了带色的话题以外,还有涉及政治性的话题。
0000这一届有个参评节目用了美国《每日邮报》的一个报道,说的是美国路易斯安那州一个杂种小猎犬的趣闻,这个小猎犬名叫“马克思”。
0000给小狗取个人名,要是涉及某个伟人,这就要注意了。别人愿意给宠物取什么名儿,国外媒体想怎么报道,这是他们的自由,译名的巧合也是可能的。然而,我们应该有自己的选择,避免不必要的负面效应。
0000在另一个节目中,主持人说:“我们家三代都是播音员”。第一代播音员是他爷爷,拿着大纸筒替皇军喊话:“皇军说了,他们不抢粮食”。另一位主持人说:“合着你爷爷是汉奸啊!”这一位说:“你爷爷才汉奸呢,播音员知道吗?”(替皇军喊话还不叫汉奸?我们的第一代播音员是拿大纸筒替皇军喊话的?)
0000在这一节目中,还说了这么一个笑话:索马里海盗劫了中国一条船,上面有中国足协的官员、著名裁判和各足球俱乐部的一些代表。海盗索要赎金,中国有关方面说不给。海盗威胁:从今天开始,每隔一天释放一个足协官员回中国。中国方面一听急了,说你要多少钱我们给多少钱,但有一个条件,就是你拿了钱必须撕票。(听起来确实很解气,但还不至于这么不人道吧?)应该说,这一节目的其他部分都还不错,尤其是这两位主持人拜相声名家为师,很有功底,今后要是在这些方面注意些,会相当不错的。
00002.对策。
0000上述这些问题,涉及3个方面:界定、职责和方略。
0000(1)界定。
0000在港澳,人们把广播电视娱乐节目统称为综艺节目。然而,在我们看来,娱乐节目和综艺节目显然是两个不同的概念。这是从我们的实际出发,对这两个不同类型的节目根据其各自的特性分门别类。
0000那么,到底什么是娱乐节目?这是一个不可回避的问题。对这一问题,从第一届开始,我思考了7年,认识几经反复。去年,我的认知是:广播娱乐节目是以使人快乐为本质特征,以幽默语言、才艺展示、互动游戏为主要表现元素,以广播技术为制作手段的一种节目类型。
0000现在想想,发现这个说法有几个问题:一是太罗嗦,不简练;二是“快乐”的涵义过于宽泛。在广播中,文艺节目大多具有“使人快乐;消遣”的效果,例如优美、高雅的赏析性的文艺节目能给人以愉悦的美感享受,甚至悲剧也能“培养我们悲剧性的生的欢乐”(卢那察尔斯基语)。但如果把所有这些节目都归入到娱乐节目的范畴内,这样既不便于评估和研究,也不利于娱乐节目按自身的特性发展。娱乐节目区别于其他节目的本质特征是什么?我认为是:可乐性。这里的“乐”不是一般的快乐,是“逗乐儿”(引人发笑)的“乐”;三是缺了一个十分重要的元素——喜剧思维方式。幽默语言、才艺展示、互动游戏确实是娱乐节目的主要表现元素,但并非全部,除此之外还有一点很重要,那就是喜剧思维方式。娱乐节目必须运用喜剧的思维方式——愉悦、乐天、迂回的追求趣味的思维方式,从本质上体现为:善意达观、超常思维以及既在情理之中、又在意料之外。
0000为此,现在我对广播娱乐节目的界定是:它是在广播节目中运用喜剧思维的表述方式和娱乐元素令人欢笑的一种节目类型。
0000我这是抛砖引玉,供大家讨论。建议大家各抒己见,群策群力,共同为娱乐节目下个比较科学的定义,便于我们有个共同的依循。尽管我们的娱乐节目正在发展之中,然而七八年过去了,不能老没有一个界定啊!
0000(2)职责。
0000做娱乐节目必须明白:为什么娱乐、娱乐什么、怎样娱乐,不能忘了肩负的社会职责,更不能由于乱了方寸、迷了方向而自我挤压娱乐节目的生存空间。
0000娱乐不是愚乐。著名漫画家方成认为:“幽默是一种处世之道,是一种高级的文化”。作为一种精神产品,娱乐同样是文化和意趣的载体,具有文化的格调和品位。与一般节目相比,娱乐节目只是思维方式和表述方法的不同,就其传播的内容而言,同样有健康与消极之别、高尚与鄙下之分。 “幽默所要求的则是善于在有限与微小之中见出崇高、在滑稽与不完美中见出重大意义。”(A.A.别利亚耶夫等主编:《美学辞典》,东方出版社1993年版,第553页)而不健康的审美趣味往往使人无视美、歪曲美,甚至以丑为美。
0000娱乐节目并不要求承担沉重、严肃的宣传和教育任务,但还是应该多给人一些真、善、美的回味。娱乐不是靠低俗内容来撑门面的。俗不伤雅,要摒弃一切恶俗、粗俗、媚俗、庸俗的东西,克服低俗化的不良倾向,力求在节目中做到:搞笑而不失品位,娱乐而不乏文化。
0000为此,娱乐节目主持人在话筒前,什么话该说?什么话不该说?在自己心里应该有一杆秤,在任何时候都不能忘记自身的文化追求和社会职责,不能滥用话语权,更不能触犯职业道德的底线。
0000黄线不能踩,红线不要踩。戏说政治的苗头要引以为戒,不是任何事情都可以戏说的,别拿严肃的政治娱乐化、庸俗化。我们现在的舆论环境确实宽松多了,但在关键节点,“万无一失”与“一失万无”,有时往往就在一步之差。坚持“万无一失”是为了避免“一失万无”。
0000(3)方略。
0000概况地说,就是坚持健康、有序、适度的发展,坚持可持续发展,坚持在发展中做大、做强。
0000第一,坚持健康、有序、适度的发展。
0000我们的娱乐节目要坚持健康、有序、适度的发展,与低俗化、自由化和泛娱乐化的不良倾向划清界线。
0000在上一届讲评时,我引用了美国的文化传播学家尼尔?波兹曼的一段话,他说:“在这里,一切公共话语都日渐以娱乐的方式出现,并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸,毫无怨言、甚至无声无息,其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”
0000这方面的教训不乏其例。拿台湾的广播电视综艺节目来说,在两蒋时期还比较中规中矩,然而从2000年之后,节目大肆朝黄色倾斜,开启腥膻口味,大谈闺房秘事,追问初夜体验等等,充斥声色犬马的垃圾,逐渐走向文化的堕落。在这方面,只要一开口子,就像堤坝决堤,一发而不可收。
0000这位叫尼尔?波兹曼美国人,近来又针对微博的恶性发展趋势,预言“娱乐至死”大概在2012年之前就会到来。(又一个“2012年”!)
0000这究竟是危言耸听,还是善意警示?暂且不论,但娱乐是必须规范的。
0000其实,娱乐本身并没有什么罪过,事在人为,问题在于必须规范:一要健康。把节目做正,为大众提供健康向上的娱乐产品;二要有序。就是有章法,别想怎么干就怎么干,想怎么说就怎么说,游戏有游戏规则,凡事得按规矩办,无序则乱;三要适度。别搞得太滥,让人一打开收音机就感到闹哄哄、乱糟糟的,使本就浮躁的社会,更增添几多浮躁。
0000我想,我们的娱乐节目只要坚持健康、有序、适度的发展,恐怕“至死”也难吧?
0000第二,坚持可持续发展。
0000广播娱乐节目如何具有可持续发展的强大生命力?
0000首先,要有这方面的杰出人才,这是核心竞争力。对许多编辑、主持人来说,娱乐节目是个新领域,需要掌握不同于一般节目的特殊技能和表现手法,对主持人的素质要求很高,难度极大。这些年来,在实践中涌现出一批优秀的广播娱乐节目主持人,用本山大叔的话来说:太有才了!人才辈出,但跟事业发展的要求相比,还远远不够,再说这些主持人在年复一年、入不敷出的高强度工作中,很需要继续学习、不断充电,能静下心来更好地探索笑的艺术规律,提高节目的创新能力,一些主持人拜师学艺正反映了他们对这方面学习的渴求。为此,不断培养、引进和充实这方面高水平的人材是娱乐节目可持续发展的一个关键。
0000同时,娱乐节目要植根于生活,使我们的创作“为有源头活水来”。娱乐节目应该而且可以贴近生活、反映生活的。鲜活的笑料来自我们身边触手可及的生活,除了搜集那些远在天外、不着边际的现成笑料外,更应该把眼睛瞄向百姓的生活。生活中拥有娱乐节目创作的丰富源泉,重要的是善于向生活学习,在生活中发掘和提炼创作素材,而不是闭门造车。
0000再有,就是加强策划。低头拉车,还要抬头看路,关注社会大环境和受众接受心理的变化,加强内容方案的需求分析和品牌栏目的研发设计,了解广播娱乐节目(包括电视娱乐节目)的发展趋势,借鉴其中的新突破和新成果,探索运用各种新形态和新元素,加以广播化和本土化的创新。这应该形成一个有效的机制,在精心策划中不断形成新的生产力。
0000第三,坚持在发展中做大、做强。
0000大而强是相对于小而散而言的。与电视娱乐节目相比,广播娱乐节目呈现出小而散的格局,缺乏具有全局影响力的大品牌。
0000小而散的现状,与单兵作战、个体经营的制作机制和作业方式相关。作为日常播出,单兵作战是需要的。但作为一个产业,广播娱乐节目应在现有条件下,集中优势兵力,依靠社会力量,通过行业联合(包括广播与电视的联合)和多媒体技术手段,群策群力,重点打造出1个或几个具有更大影响力和社会效益的娱乐节目品牌。这不仅是必须的,也是可能的。
0000把广播娱乐节目做大、做强,要实现观念上的转变:在数量和质量上,与其以量取势,不如以质取胜;做大、做强并非做泛、做滥,而是以一当十,做得大气、做出大影响,取得大效益。
0000好!今天我就讲到这里。由于时间关系,还有很多好节目来不及介绍了。讲稿中吸纳了其他评委的许多意见,说错了由我负责。广播娱乐节目对我来说完全是一个新课题,认识上错误难免,欢迎大家批评指正!

(2010年6月12日于北京)

 
 

 

 
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