究竟如何是好
第十三届广播文艺(曲艺)节目专家评析节目综述

王大胜

0000承蒙各位前辈的关爱,有幸参加今年第十三届中广学会文艺广播(戏曲曲艺)节目的评析活动。并按老师们的吩咐,斗胆写几句“敢言”。
0000咱们这些做节目的人常常会觉得众口难调,总说“萝卜青菜、各有所爱”。这是肺腑之言、有感而发。从社会来说,个性化、多元化的时代精神,不断更新的时代节奏,不断丰富和变化的休闲情趣,让人们的个性得到不断张扬,需求得到充分满足。广播频率的专业化,大概就是为了应对这些时代特征的吧。而从身边来说,对于同一个节目、同一个作品、同一篇稿件,不同的人,如领导、专家、同事、听众,会分别得出明显不同的结论。于是,我们就会寻思:究竟如何是好?
0000或者,换句话说,一个长期做节目的编辑,不断被各种理念洗刷,不断被各种文化现象诱惑,也被自己忽隐忽现的各种闪念左右,很容易一头雾水,在审美情趣、价值取向等方面飘忽不定,或者模模糊糊。节目如何是好?这个问题至关重要,必须得到解决。不解决,或者解决得不好,不容易做出好节目。甚至,偶尔作出好节目,自己都不完全明白好在哪里。
0000在传播业风起云涌的发展进程当中,广播选择了频率专业化的道路,并取得了令人欣慰的业绩。这种专业化可以细化到频率的各个节目当中,实现节目的专业化。一言以蔽之,专业即好。
0000专业是学科之间、类型之间的划分依据,呈现出明显的亲缘、归属关系。传播中的广播、电视、报刊、新媒体等媒介之间,广播中的新闻、文艺、专题等类型之间,文艺广播中的音乐、文学、戏曲、曲艺、戏剧等门类之间,都有宏观的相同性和微观的差异性,构成不同层面专业内涵。实现广播曲艺节目的专业化,主要就是发挥曲艺、文艺、广播、媒介的性质、功能、本体特征,体现它们的价值取向、审美情趣、表现技法,并尽可能有机结合、融为一体。
0000中广协会文艺广播的评析活动素有“专家奖”的称号,始终以专业化、权威性为价值取向。让我们尝试着以专业化的理念来简要分析一下此次参评的部分曲艺节目吧。
0000此次参评的曲艺节目共25个。其中,厦门台的《交响南音“陈三五娘”》、上海台的《<严雪亭评传>最终回》,属于曲艺却报送戏曲,被准确归位。而有个别节目虽然报送曲艺,娱乐气息浓郁而曲艺属性不足。这两种“跑偏”似乎不应该。
0000听众听文艺节目主要为了休闲放松、释放心情。这种基本功能主要通过欣赏作品来实现。文艺节目、曲艺节目,欣赏性总是第一位的,需要优先考虑、重点考虑。这次,大部分曲艺节目,包括中央台文艺之声的《新春话民俗》、湖北文艺频道的《花开天门》、天津相声广播的《笑谈“津味相声”》、济南文艺广播的《济南湖畔、再说<老残>》、上海东方广播的《上海滑稽里的海派文化》,等等,分别镶嵌着原创的、新鲜的、独有的、珍贵的精湛作品,在欣赏性上下了一定的功夫。
0000中央台的《新春话民俗》节目,专门组织创作,约请刘兰芳、田连元、连丽如、王玥波、李菁等新老知名演员演播,在2010年春节期间倾情推出了10集系列民俗评书《新春话民俗》,由主持人轻松、诙谐地勾连,应时当令、洋洋洒洒、情趣盎然。无独有偶,上海戏剧曲艺广播的《<星期书会>2010年春节特别节目》,由陈希安、张振华、庄凤珠等三位评弹名家主持,插科打诨、正说歪讲,录音资料珍贵,名家效应尽显。同时,天津文艺台《两个人的“南曲北唱”》中普通话版的评弹,新疆台《快乐相伴——战士笑星高建新》中军旅笑星的原创相声,北京台《北京评书后继有人》中的剧场版评书片段,山东台《追思山东快书名家孙镇业的从艺之路》中的中篇山东快书《鲁智深》的开脸部分,吉林台《与时俱进的<博士村官>》中新颖别致的二人转新作,等等,都有较高的欣赏价值。
0000不过,从整体上看,这次参评节目,作品在节目中的容量明显偏少。有的作了明显的删节,听起来有残缺感。而一些背景性介绍、嘉宾访谈,包括广播中的新闻元素、专题元素,明显被放大了。这一定程度上降低了听众的欣赏需求。
0000此次参评节目,曲艺专题占80%左右,和以往基本一致。这类节目往往同时呈现欣赏性、知识性、新闻性,需要体现和发挥曲艺、文艺、广播等不同层面的专业性。因为头绪多、层次多、素材多,特别是编辑的想法多,而节目容量却很有限,功夫主要体现在美感、结构和取舍等方面,包含作品、文字、声音、衔接、融和、布局等。这次参评的几乎所有曲艺专题节目,亮点和不足并存,并且都比较明显。只是有的亮点多一些,有的不足多一些而已。姑且略举几个吧。
0000湖北天门是历史悠久、特色鲜明的“曲艺之乡”。湖北文艺频道的专题节目《花开天门》,把作品赏听、嘉宾采访、记者讲述置于田间地头、实地实景,充分展示了天门曲艺的丰厚与繁华。不过,涉及到领导人的个别相关唱词、相关文字欠斟酌。这是广播主流媒体应该特别注意的。
0000津味小剧场相声业已成为天津休闲、旅游的优选项目之一。天津台相声广播的专题节目《笑谈“津味相声”》,把独有的相声作品镶嵌在喜剧化、导游式的勾连之中,听段子、观风景,内容与形式既有机、又上乘。不过,津味相声“五味杂陈”,似乎可意会、难言传,说不尽、道不透。倘若在作品选材上更注重“味”,与相关的表述相印证,来达到感性与理性的交相辉映,那就更加精美了。
0000明湖居是山东曲艺乃至中国曲艺的重要聚集地之一。济南文艺广播的专题节目《大明湖畔、再说<老残>》,把《老残游记》对明湖居曲艺演出的详尽描述与当今的演出情形并列起来,对比性、多角度地展现了山东曲艺的绵延兴衰、繁荣复苏的景象,翔实、鲜明。不过,倘若对《老残游记》的演播、复述略微洗练一些,将有助于突显明湖居里曲艺演出恢复繁荣的主题。
0000周立波的走红令人关注、思索。上海东方广播的专题节目《上海滑稽里的海派文化》,以珍贵、精湛的录音资料为佐证,让人从一个侧面领略了从传统滑稽到海派清口一脉相承的海派精髓,包括“海纳百川”、“兼收并蓄”、“与时俱进”等特质。但是,上海滑稽乃至海派文化中的自我荣耀感、地域荣耀感,是其喜剧感的主要由来。节目对这个方面缺乏分析,有失偏颇、美中不足。
0000曲艺节目虽然是传统广播中的文艺样式之一,但对于受众来说,广播总是与电视、报纸、新媒体并列的媒介,广播及其曲艺节目需要与文化产业时代、创意时代、网络时代、数字时代、微博时代对接,与其它样式一道,在同一片疆场上驰骋。从这种横向的角度看,我们的曲艺节目明显落伍了。而从纵向而言,绝大部分电台依然基本上只涉猎本地域的曲种,依然习惯于等米下锅,有什么播什么。不少参评节目与过去的节目似曾相识,且没有增添多少新鲜元素。而2010年度举办的中国曲艺牡丹奖、第五届CCTV相声大赛等重大活动中的演员与作品,以及新闻相声、文化评书、民俗短信、网络民谣等新颖的题材、内容,都没有人问津。也许,站稳脚跟、保持生机,逐步建立吐故纳新、发散互融的机制,力争与时俱进、有所突破,这是曲艺编辑们共同面临的主要课题吧。

 

(作者单位:中央人民广播电台资深曲艺编辑,第十三届广播文艺[戏曲曲艺]节目专家评委)


 

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