第十三届广播文艺(戏曲)节目专家评析节目综述

黄德懿

0000第十三届中广协会广播文艺专家奖(戏曲类)节目评奖工作已经结束。在各地电台上交的四十一件作品中评出一等奖作品五件,二等奖作品十六件,三等奖作品十五件。笔者有幸参加了戏曲曲艺类作品的评奖工作。总体感觉是:戏曲节目的质量由于曲艺节目的质量。在当前戏曲并不十分景气的大背景下,全国广播界仍有一批编播人员坚守在这片阵地上,默默耕耘,辛勤劳作,令人感动也令人敬佩。
0000这次评奖中,有五件作品得到了评委的普遍肯定,获得了一等奖。认真分析一下这五篇作品可能会对从事广播戏曲节目的编播人员有所启发。所以本文拟就这五篇作品做一简单的评析,需要声明的是,这里有笔者的个人感受,姑且称为一家之言。难免失之偏颇,只能作为一种参考。

0000第一篇:《似曾相识燕归来——南京对黄梅戏大师严凤英的记忆》(江苏文艺广播)
00002010年是著名黄梅戏表演艺术家严凤英诞辰80周年,12月4日,一台舞台剧《严凤英》在南京上演节目以此为由头展开。这篇作品的最大特点我觉得在于构思的巧妙。面对严凤英这样一位一生经历丰富,命运多舛的著名艺术家,要想用一两期节目全面反映出来几乎是不可能的。但作者选取了严凤英与南京的三次接触,将这位艺术家的艺术人生浓缩到了三个闪光的瞬间。既体现了浓郁的地域特色,又清晰的勾络出严凤英的成长轨迹,在三十分钟的节目时间里较为成功地展现了这位从民间走出来的艺术家的人生道路。这应该是广播电视节目人物类作品的一种重要的或者说是唯一的思路。此外这篇作品的广播元素丰富:主持人的讲述,采访,唱段和戏剧片段都运用在了节目中,使通篇作品生动,感人,具有很强的可听性。

0000第二篇:《漫话“辕门斩子”》(青岛台广播故事频率)
0000将传统名剧用现代人的观念和思维进行重新的解读和诠释是戏曲节目较为成熟的制作手法。它既能满足熟悉和喜爱戏曲的听众的欣赏要求,也能唤起一般听众特别是年轻观众的收听兴趣,使他们从接受开始一直到喜爱戏曲、欣赏戏曲成为戏曲的热心听众。(其实郭德纲的相声走的就是这样的路子。)这类作品的成功离不开几个因素,首先是解读的观点新颖、视角独特与当前社会的主流价值观相吻合。其次是对戏曲的基本知识和表现手法比较了解,直白地说就是不外行。第三是有丰富的音像资料。这篇作品应该说是在这三个方面都基本满足了要求,所以有了好的效果。

0000第三篇:《红船漂来的人》(广东电台南方生活广播)
0000这是一篇同样是传记性的作品,它的最大亮点在于突破了传统戏曲节目框框,大胆借鉴了广播剧的表现手法,以一个“老戏迷”的讲述开始,追忆了著名粤剧表演艺术家郎筠玉的艺术人生。同第一篇作品相似的是,这部作品也是选取了这位艺术家一生中的几个重要片段:“初入戏班”,“颠沛流离”“改革粤剧”“病倒舞台”运用“蒙太奇”的手法再现了郎筠玉的一生。这种“情景再现”式的表现手法是目前电视讲述类节目中的一种新的表现手法。被成功的运用在了这篇广播作品中。这篇作品的第二个特点是具备了新闻节目的特征,就是具有较强的时效性。2010年8月12日,郎筠玉逝世,主创人员旋即开始资料收集、撰稿、演播、录制合成,并与2010年9月12日播出。当然,本篇的资料收集工作也是决定作品成功的关键,节目中播出的郎筠玉演唱的《花木兰》、《梁祝》等珍贵的音像资料为作品增色不少。

0000第四篇:《当音乐遇到京剧》(天津电台音乐广播)
0000在时下广受听众欢迎特别是青年听众欢迎的音乐节目中介绍京剧,是推广京剧、宣传京剧、普及京剧的一个有效手段。这篇作品的主创人员充分发挥了自己对音乐和京剧这两个艺术门类的熟悉和了解的优势,介绍了京剧元素在流行音乐乃至交响音乐中的融入和体现,展现了民族优秀的传统文化的魅力。作品从邓丽君演唱的那首广为流传歌曲《郊道》入手,详细分析了这首极富流行特点的歌曲中所包含的戏曲成分,为其提供佐证的是京剧《杨门女将》中的“高拨子”唱腔。为了适应不太熟悉京剧的青年听众的水平,主创人员甚至将两段唱腔进行逐句的比较。待听众有了感性认识之后,又从这两段唱腔的源流介绍了京剧形成和发展的相关知识。随后创作者又逐步深入地把这种对比引入到电影《卧虎藏龙》中的配乐《夜战》《大宅门写意》等交响音乐作品使听众充分感受到京剧元素在交响音乐中的体现。应该说这期节目是一个将知识性、欣赏性、可听性融为一体作品。应该视作广播戏曲节目的上品。

0000第五篇:《呼兰河的女人》(哈尔滨电台)
0000这是一篇戏曲故事,根据著名女作家萧红的小说《生死场》和《呼兰河传》改编而成,这种形式应该说是一种创新,而且创作者付出了巨大的努力和心血。这种形式为戏曲广播节目提供了一种新的创作方式,但要形成精品则需要又过硬的创作团队,有较大的投入,而这一切对有些苦于应付日常播出,或者生存尚需争取的电台和节目来说恐怕是难以染指。当然,如果真如人们所言:评奖是制作节目的“指挥棒”的话,那末对这类节目的褒扬就应当是为戏曲曲艺节目争取更好的生存空间。

0000当然,作为评析还需要对作品提出一些值得商榷的地方。总的看这次参评的作品也存在着一些普遍的问题,即使在上述一等奖的作品中也有所反映,综合起来大致有以下几方面的问题:

0000一, 表述不够准确,体现在有些史料的解读不全面,有些甚至有偏颇之处,戏曲艺术始自民间,戏曲艺人的资料有大多来自“口传心受”比如徒弟对师傅的回忆难免有感情的成分混迹期间,如果不是对戏曲艺术和戏曲艺术家有一定的了解和冷静的分析,而是人云亦云,则难以准确。当然如果主创人员对戏曲本身是一知半解,甚至完全外行,就更可能出现常识性的错误,贻笑大方。在这方面戏曲曲艺类节目在专业性方面的要求可能更高,因为这类节目的听众都不是完全的外行,他们都具备一定的戏曲曲艺知识和一定的欣赏能力。

0000二, 广播元素运用得少,广播元素就目前看起码应该有以下几种:主持人的讲述,对当事人的采访,典型音响效果,片花等等,这些应该是广播节目特别是广播文艺节目中不可或缺的元素。

0000三, 制作上还不够精细,戏曲曲艺类节目总体说是以欣赏为主要功能的,因此在制作上更应精致,以符合艺术欣赏的要求。因此要求在节目制作上要更精细、精美,要高于其他类型的广播节目。
0000以上是本人对第十三届中广协会广播文艺专家奖作品的一点浅见,不当之处请大家批评校正。

(作者单位:天津人民广播电台生活广播总监制,第十三届广播文艺[戏曲曲艺节目]专家评委)


 

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