十 年 感 言
——广播娱乐节目十年纪

胡 妙 德

0000十年了!全国广播娱乐节目评析研讨活动创办至今,已有十年了。这里,我想用我的《十年感言》,致我们终将逝去的青春!
0000娱乐节目,作为一股时兴的热潮,它从本世纪初由电视至广播在我国内地蓬勃推进。广播娱乐节目顺应现代人渴望释放压力、愉悦身心的精神需求,相继登上全国各地的广播,丰富了广播的节目形态,拓展了广播的娱乐功能,给广播增添轻松欢快的气息,成为当今社会休闲文化的一个组成部分。
0000中广协会广播文艺工作委员会就是在这样的背景下,于2004年,创办了第一届广播娱乐节目评析研讨活动,为全国的同行搭建了一个展示、交流、参与、学习的平台,引领我们的队伍迈向一个个更高的台阶。
0000这一届有个参评节目,叫《那些年我们一起追过的欢笑》,是马鞍山广播电视台生活广播邹吉帅和周莹主创的。节目深情地回顾了广播娱乐节目这十年来走过的历程,展示广播娱乐节目取得的创新成果和广播人在这方面的执着追求。这一节目的一位主持人邹吉帅,通过多年参加这项活动,从观摩学习,到徘徊在三等、二等之间,再到近两届连连攀上一等,切实感受到在参与中成长的喜悦!正如节目中所说的:“十年对于我们每个人来说应该是一个不长不短的成长周期,但是广播娱乐节目的十年,正是因为我们的执着和创新,一直保持着它旺盛的生命力!”
0000作为一个老广播,我有幸参加了这项活动的全过程。十年来,听了1036个参评娱乐节目,感受到全国广播娱乐节目这十年的发展脉络,见证了广播娱乐节目十年来取得的丰硕成果。这些成果,我想主要有4个方面:收获一批优秀的娱乐节目、涌现许多难得的娱乐人才、探索娱乐节目的创作理念、拓展娱乐节目的创新路子。

0000一、收获一批优秀的娱乐节目
0000十年来,在上千个参评节目中,产生出93档一等节目、 165档二等节目、 273 档三等节目,总计531档。历届参评的娱乐节目,从纵向上,呈现向上递进的趋势。
0000这些优秀节目,凝聚着广大主创人员的心血,其实际意义远远超出这些节目本身:作为一个缩影,它们记录了全国广播娱乐节目一步一个脚印的前行足音;作为一个标杆,引领广播娱乐节目创作的发展方向和前进目标;作为一个机制,激发同仁对广播娱乐节目的创优、创新热情;作为一个寄托,倾注了大家对这项事业的执着追求。
0000十年前,我们的广播娱乐节目可以说是在一片尚未开垦的荒漠上起步的,无所依循,没有这方面的教科书,也没有什么现成的样本。对于什么是广播娱乐节目?娱乐节目怎么做?在头脑里,可以说一片朦胧,基本上是摸着石头过河。
0000在头几届的参评节目中,问题不少,主要表现为雷同化、泛娱乐化和低俗化。
0000一是雷同化,突出表现为内容空泛,形式单一。许多节目停留在最初的几个老套上,诸如笑话集锦式、彩铃搞笑式、猜谜答题式、大话××式、……一付老面孔,听起来似曾相识。
0000二是泛娱乐化,就是娱乐的滥化。不管适不适宜做娱乐节目的都硬做成娱乐节目。娱乐成为种种亚娱乐、准娱乐的盲目扩张和延伸,以致太多太滥,比例失调;同时,把那些本应适可而止的搞笑搞得过头、过火。“泛”,则势必于“滥”。
0000三是低俗化,主要表现为:出言恶俗、谈吐不雅、打情骂俏、弄神说鬼、主持失范等等。
我们有些主持人好拿一些不雅的东东说事,诸如膀胱、屁股、放屁、大便等等。
0000比如,一位女主持人说:“把(钱)包撑得七裂八瓣的。”男主持人接过话茬儿说:“你这是包啊,还是膀胱啊?”
0000一位男主持人说话有些吞吞吐吐,女主持人就说:“这位大哥,您便秘呀?”
0000还有一个笑话——学生说:“我要大便。”老师说:“文明些。”学生说:“老师,屁股要吐。”
0000再有一个笑话——一个农民工大便拉不出来,原来是用水泥袋擦屁股,结果“卡门”了。紧接着,出《卡门》序曲。
0000这样的例子举不胜举。那时候,好些人认为娱乐节目就应该这么做,部门领导竟然还把这样的节目当成优秀节目,拿到全国来参评。
0000如今,这类问题并没有完全绝迹,但在我们的参评节目中确实少多了。可喜的是:越来越多的同行自觉地努力提升娱乐节目的文化品位,开掘娱乐节目的人文内涵,使自己的节目更贴近生活、贴近百姓,并致力于节目的创新,优秀节目越来越多,形式愈来愈丰富、水准也越来越高了。就拿这一届节目来说,精彩的好节目太多了,由于受等额的限制,以至于一些够一等的节目,也只能忍痛割爱,好上挑好。
0000如果说,十年前创办这项活动,是为了更好地提高娱乐节目的质量和锻炼我们这方面的人才。那么,这个目的基本上达到了。通过这项活动,评出了标杆,评出了方向,评出了人才。

0000二、涌现许多难得的娱乐人才
0000广播娱乐节目为具有娱乐天赋的广播人,搭建了一个空中大舞台,使他们的娱乐才华得以充分施展。十年来,在这一舞台上,涌现出许多难得的娱乐人才。
0000辽宁台的姜楠和书生是较早打响广播娱乐节目的两位主持人,先后创办了《欢乐双响炮》和《可口可乐》,引领我国广播娱乐节目的新潮,用他们外冷里热的冷幽默,以出其不意的喜剧性笑果,给听众带来欢笑。节目中,主持人不光是自己说笑,还带动听众结合自己的生活创作“短信笑话”,再由主持人加以即兴诙谐的演绎,娱己娱人,共同创造快乐、分享快乐。
0000山东电台的主持人连伟,曾经联合全国包括北京台、天津台、陕西台等8家电台合作播出《欢乐八方》。每个台做了十期节目,总共80期节目,创下当时各台收听率之首,获得广电部颁发的“十佳栏目”的称号。主持人连伟说学逗唱,才艺过人,功力深厚,在2012年荣获中国曲艺牡丹奖。
0000北京电台音乐广播的刘铮(亦即“麦麦”),创立了全国第一档广播随身KTV节目——《边走边唱》。主持人以奉献全新的活力感受为宗旨,不仅要调动听众跟唱的热情,还要带领听众随音乐一起跟唱,营造快乐的听觉氛围,构成流行音乐广播的一个新景观,是对广播音乐自娱自乐功能的新拓展,也是对传统音乐的节目形态和传播理念的一个颠覆。
0000天津电台文艺频道的浩然,对音乐节目的娱乐化做了许多有益的探索,让听众在一个具有人性化的特定情景中欣赏音乐。节目别具匠心,妙趣横生。主持人想象力丰富、演绎生动,在虚拟场景、角色化表演和幽默语言等方面给人留下深刻印象。
0000福建广播影视集团都市生活广播的黄晨,曾经在《娱乐大血拼》中扮演“黄总”的角色,用福建普通话声嘶力竭地叫卖产品,夸夸其谈而又郑重其事,把一件事情夸张到十分好笑的地步,塑造了生活中这类人物的滑稽形象。黄晨独特的声音形象,突破了“神州处处东北话”的单一格局,具有鲜明的南方地域特色,在当地迅速走红,产生巨大反响。
0000今天,我要郑重推介一位近年来脱颖而出的难得人才——中央台文艺之声的海阳。他与小艾主持的栏目,叫《海阳现场秀》,是《给力17点》的升级版、一档新闻娱乐脱口秀直播节目。
在我们的参评节目中,不乏新闻娱乐节目,但多为录播节目,可以不赶时间反复酝酿推敲,到时候照本宣科,而海阳的这个栏目是每天一期,每期60分钟,是在直播现场即兴发挥、一次完成的,因而十分罕见。
0000在这一栏目中,海阳的脱口秀类似于英美式的脱口秀(在美国称为“stand up comedy”)。大家听说过黄西吧?他是美籍华人,一位东北汉子,其貌不扬,却在美国名列收视率冠军的电视脱口秀节目《大卫?赖特曼秀》上,表演6分钟的单口秀(像中国的单口相声),表现他作为生活在美国的移民因文化差异而产生的种种喜剧冲突 ,说得台下的美国观众笑得东倒西歪,被称为华人“笑话王”。黄西说的是英语,海阳说的是东北普通话。俩人的共同特点是脑筋急转弯式的冷幽默,然而,不同点有很多,海阳开创了一个与之完全不同的节目形态。那么,这到底是一个什么样的形态呢?下面,我们请海阳上台给大家做现场演示。
(海阳现场演示)
0000海阳已经是第三次参加我们的评析研讨活动了。前两次,选送的节目可能没有充分展示他的优势和特色,说实在的,并没有引起我的特别关注。听了他这届的参评节目,我眼睛一亮,第一个反应就是在审听节目的当天17,打开106.6频率,收听他的这一节目。我想知道这一节目的常态是什么样的?究竟有多火?为什么这么火?过去,我没怎么听文艺之声,这一听就被hold住了,听了之后,印象深刻:
0000首先,感到《海阳现场秀》是一大创新,具有不同于英美脱口秀的个性特色,比如内容本土化、形式娱乐化和手段多样化。
0000一是内容本土化。显然,对象不同,国情也不同。《海阳现场秀》更贴近中国的社会实际和现实生活。节目以小人物视角,在嬉笑中传递主流价值观,关怀社会民生,以善意的幽默,嘲谑社会不良现象;
0000二是形式娱乐化。这一节目的娱乐元素十分丰富。海阳具有黄西他们所没有的模仿秀,擅于模仿易中天、单田芳、小沈阳、范伟等人的说话以及各地的方言。他的唱功也十分了得,流行歌曲张口就唱,得心应手。这些娱乐元素都很好地融入到节目中;
0000三是手段多样化。节目用声音营造一个欢乐的Party,富有视觉画面感,比如节目的这个开场:“海阳,准备好了吗?灯光、舞美、音响、司仪。好!倒计时准备,三、二、一,走!”(出热烈掌声)其实,哪里要什么“灯光、舞美”?要的就是这个范儿。在这一特定场景下,主持人与广大“粉丝”直接交流,并利用互联网、手机、微博、微信和平面媒体营销等多种现代传播手段以及大型公益活动,进行多渠道传播,实现广播内外的热烈互动。节目进行过程中,还融入影视作品、音乐和音效等多种声音元素,在直播现场加以无缝对接。整个演播过程显得十分轻松、热烈而欢快。
0000大家可能会说,这些元素一点也不新鲜。是的,孤立地看,确实并不新鲜。新鲜的是:所有这些元素在一个栏目中的重新编码和有机组合,从而产生一种系统性效果,用亚里士多德的话来说,就是 “整体大于各孤立部分之和”。
0000从广播中,我感受到这一栏目确实很火,广受听众的热捧,拥有很多忠实的“海粉”。那么,它为什么会这么火呢?直观上,它给人一种新鲜感和亲近感,个性特色鲜明。从心理上说:
0000一是它适合人们对减压和放松的渴望。这一节目在每天的17点播出,正赶上下班时的晚高峰,为了消解因堵车而增添的烦恼,它已经成为驾车族回家时的快乐陪驾;
0000二是适应人们对时事的关注。令人感兴趣的是:海阳跳出了新闻节目那种千篇一律的老套,而是为人们提供对社会热点不一样的解读;
0000三是满足人们(尤其是高学历的听众)欣赏智慧的心理。主持人不是用高射炮打蚊子,而是力求在短平快的语言闪回中,运用机敏灵动的急智,一声笑语击中问题的要害,使人在出其不意中获得愉悦,功夫尽在点“穴”之中。人们欣赏的正是睿智,而不是弱智。
0000同时,我还感到创办这一栏目,意义不凡:
0000一是拓展了娱乐节目的功能。主持人不是为娱乐而娱乐,而是通过新闻与娱乐的结合,发挥新闻的时事述评和社会批评的功能,以新闻资讯为由头,趣说新闻,即兴点评,笑谈世事,调侃人生,针砭时弊,激浊扬清,用独特的方式,带出具有喜剧效果的观点。
0000二是提升了娱乐节目的档次。这一栏目既富有娱乐精神,又具有专业素质;既“各”,又不出格;不土、不贫、不俗(带东北话的口音不一定都土,像赵本山那样的才叫土,土得掉渣。当然,这也是表现人物的需要。土不土?主要看节目的内容和形式)。就这一栏目来说,给人的感觉,更多的是大气、热门和时尚;
0000三是改变了目标听众的结构。这一栏目的听众群呈现高学历、高收入和年轻化的趋向(大专及以上的高学历听众的构成,接近整体听众的80%;月薪8000元以上的高收入人群明显增长;通过这一栏目,由年轻听众组成的收听俱乐部和自驾车团体,人数超万)。这些听众恰恰是我们广播的理想收听群体。
0000《海阳现场秀》告诉我们:广播娱乐节目原来还可以这么做。《海阳现场秀》还告诉我们:把娱乐广播做大做强,不是传说。《海阳现场秀》还能给我们哪些启示呢?……
0000这里,我并不是提倡大家都来搞新闻娱乐脱口秀直播节目。恰恰相反,在这方面,一定要应人制宜。这类节目,对主持人要求很高,既要有趣说新闻的功底,又要有笑谈世事的底气,还得具有相当的新闻素养,对哪些事情能搞笑,哪些不能搞笑,把握怎样的度,守住怎样的底线……都必须拿捏得当。为此,我的忠告是:没有这个金刚钻,别揽这个瓷器活儿(当然,如果有这个金刚钻,那就另当别论了)。但无论如何,我们都可以从这一栏目中借鉴、吸取对自己有用的东西,不仅学习其娱乐手法,更要学习其创新理念,以更好地发挥各人的强项,打造自己特有的娱乐新天地。
0000不管怎么说,海阳已经达到一个相当的高度,开创了“海阳Style”。他的参评节目在全国广播娱乐节目评选中连续3年被评为一等;《海阳现场秀》于近日举办的“赢在创意”全球华语广播栏目大赛中,获得创新类广播栏目金奖;海阳还在2012年荣获中国播音主持“金话筒”奖。海阳为我们的娱乐广播树立了一个标杆!
0000上面提到的这几个人才,只是我们队伍中的一小部分。实际上,十年来在广播中涌现出的娱乐节目人才不乏其例,各台都有,限于时间,不能一一列举了。这些人才十分宝贵,对于我们的这项事业起着决定性作用,决定了我们娱乐广播的希望。
0000这里,我要向这些人才喝彩!为你们取得的每一个成绩叫好!你们的使命是向人间播撒欢乐,即使在自己生活中遇到种种不愉快,但是,当你们面对听众时,却依旧充满阳光,与听众共同分享快乐!这样的精神能不大加赞扬吗?

0000三、探索娱乐节目的创作理念
0000十年来,我们广播娱乐节目的创作实践,也是不断探索节目创作理念的过程。概括起来,这些理念主要有5点:快乐传递正能量、搞笑而俗不伤雅、娱乐而不乏文化、生活是创作的源泉、生命力在于创新。
00001. 快乐传递正能量。
0000对广播娱乐节目来说,我认为,无害是其正、负能量的一个分界线。往前一步,有益的,就是正能量;退后一步,有害的,则是负能量。
0000那么,广播娱乐节目如何传递正能量呢?一要实现总量控制;二是不降格以求。
0000娱乐广播要实现总量控制。
0000在现代社会,快节奏的生活增加了人们对娱乐和休闲的文化需求,但并非一哄而上,让人一打开广播电视,到处都是闹哄哄的逗乐搞笑,不见“神马”,只见浮云,还有浮躁。
0000娱乐广播不在于数量之滥,而在于质量之精,重在把它做大做强,就像《海阳现场秀》那样,不仅带来可观的经济效益,还提升整个频率乃至全台的声誉和社会影响力。在这方面,改革创新、精心策划、团队操作和灵活机制将是推动娱乐广播发展的重要推手。
0000除了总量控制外,娱乐广播还不能降格以求。
0000我们有些娱乐节目喜欢打擦边球,好沾点颜色。比如早期有个参评节目,两位女主持人在搞笑中传授美国女人怎样搞瘫男人的“妙计”。另外,在网络上还有不少笑话,专门嘲笑我们的主流价值观。
0000判别节目有益与有害的一个标志,即看它是传播主流价值观,还是传播违背主流价值观的东西。作为主流媒体,我们的广播属于社会主流话语体系,对网络上的东西,必须严加筛选,绝不能陷入误区,把广播降格为不入流的网络台,自己把自己给边缘化了。
0000提高收听率不能靠那些乌七八糟的东西。没有这些东西,我们很多优秀的娱乐节目不也很受欢迎吗?娱乐广播同样要把握导向,维护广播的公信力和影响力,要用高品位的娱乐产品占领娱乐文化市场,应该而且可以成为先进文化百花园地中的鲜花,而不是置身于之外。
0000总之,做娱乐节目必须搞清:为什么娱乐?娱乐什么?怎样娱乐?不能忘了自己肩负的社会职责,更不能由于乱了方寸、迷了方向而自我挤压娱乐广播的生存空间,以致“娱乐至死”(美国文化传播学家波兹曼语)。
00002. 搞笑而俗不伤雅。
0000通俗性是娱乐节目的一个特征,但通俗并不等于恶俗、粗俗和庸俗。俗不伤雅,这是一些优秀的相声老艺人所遵循的一个从艺原则,很值得称道。一旦“伤”了“雅”,这个“俗”就变了味儿。在节目中,“俗”和“雅”应该是一个完美的结合体,因俗至雅。
0000赤峰台文艺广播尹世峰主持的《疯狂赤峰话》,体现了地域文化特色——方言的特色。节目开始,展示了范伟用赤峰话在春晚表演的小品集锦。接着,主持人用赤峰话朗诵了徐志摩的《再别康桥》,并通过在日常工作、生活中用赤峰方言说话的几个有趣实例,趣说赤峰话的特点及其形成的历史、地理渊源。在节目的直播过程中,听众热烈参与,争说自己喜爱的赤峰方言,洋溢着对家乡的文化认同感,从中体现本土的语言、人文、历史和民俗。
0000大家想知道用赤峰话朗诵《再别康桥》是什么味儿吗?好,下面我们请尹世峰给大家演示一下。
(尹世峰的现场演示)
0000尹世峰也是一位难得的娱乐人才。刚才他演示的这一片段,可以说明什么叫“由俗至雅“——通过语言、语境和诗情上俗与雅的强烈反差,产生娱乐笑果。这里,俗的是语言形式,雅的是其内涵。
0000尹世峰在语言模仿上才艺出众,可贵的是他并非为模仿而模仿、为表演而表演,而是把模仿秀作为一个表现手段,围绕某个主题,用以揭示其中的文化内涵。他在这届参评的《疯狂赤峰话》和上届参评的《品“2”》中,实现了对自我的超越,连续两届名列一等。
0000由俗至雅的另一种表现手法是自嘲,通过俗的方式,达到雅的效果。俗是途径,雅是目标。
0000自嘲,能启迪人们以一种较为轻松的态度来看待人生。《海阳现场秀》中,有一个板块叫“海阳的快乐生活”,说的是海阳的屌丝生活。他的那些囧事儿都是由听众创作的,所有的段子都以海阳为主角,由海阳加以角色化演绎,自己出自己洋相(但有一点十分明确,黄段子坚决不上)。在这里,嘲笑自己,丢失的只是那些无足轻重的东西,得到的却是从自身制造的樊篱中的一种解脱,从而,减轻那种人为的精神压力,营造宽松愉悦的心境。嘲笑自己的可笑,实际上也就实现了自我精神的升华。这要比浅薄的自夸,更显雅量。
00003.娱乐而不乏文化。
0000娱乐节目并不要求承载沉重、严肃的宣传和教育任务,但作为一种精神产品,娱乐也是文化和意趣的载体,具有一定的格调和文化内涵,其品位有文、野、高、下之别。
0000判别一个娱乐节目水平的高下,首先看它能不能让人笑;同时,还得看它用什么内容和方式引人笑,也就是笑什么?怎么笑?高级幽默并不是为笑而笑,而是令人笑有所思、笑有所悟,笑了之后能给人以真、善、美的回味,使人在笑中得到一些有益的启迪。
0000这一届,天津台文艺频道的贾永胜、王旭等主创的一个节目,叫《东南西北八大怪》。这里所谓的“怪”,也就是不同于别地的本土地域文化特色。这种特色在我国许多地方都有,真所谓“百里不同风,十里不同俗”。这一节目题材新颖,构思精巧,汇聚了天津、东北、青岛、河南、陕西、新疆、成都、上海、广东等地的“八大怪”,洋溢着我国各地的民俗风情和乐观向上的精气神,用各地的方言、歌曲、戏曲、曲艺(乃至口技)等娱乐元素,构成一幅色彩鲜丽的民俗风情画卷,富有浓郁的文化气息和生活乐趣。
0000娱乐是一种文化,同时又是文化传播的载体。我们的精品节目要以娱乐为介质,以文化为魂,用以折射人类在社会历史发展过程中所创造的大文化。
00004.生活是创作的源泉。
0000娱乐节目应该贴近生活、反映生活。黄西曾经说过:“笑话的灵感来自个人对生活的体验。你必须真实面对自己的生活”。
0000我们的娱乐节目不应闭门造车,除了搜集那些远在天边的现成笑料外,更应该把眼睛瞄向百姓的生活,从中挖掘丰富的创作素材。在我们的生活中,有许多事情其本身就蕴含着可笑性。对于生活中某些荒唐的事情,我们的娱乐节目不是采用正面讲道理的方式,而是运用喜剧思维和幽默技法,迂回侧击,把它夸张到滑稽的地步,使之不攻自破,从而产生一种可笑的讽喻效果。重要的在于:我们要善于对生活中所蕴含的种种可笑性的体验、感受、发掘、创造以及有效的表达。
0000事实表明,幽默来自于我们身边触手可及的生活。生活中拥有娱乐节目创作的丰富源泉。凡是有生命力、有创造力的娱乐节目,都扎根于人民的生活之中。
00005.生命力在于创新。
0000我们的广播娱乐节目要不断创新,以体现文化原创性的生命力。
0000娱乐节目的创新,同样涵盖内容、形式和手段这三个范畴。内容是节目的实质和涵义,形式是节目的状态和结构,手段是实现目的的方法。创新内容、创新形式和创新手段,是广播娱乐节目创新的三大途径。
0000从某个角度说,创新也是节目元素新的排列组合,也就是所谓的“混搭”。从元素组合的角度看,节目形态的创新方式不外乎3种:一种是旧元素、新组合、新编码;另一种是新元素、旧组合、旧编码;还有一种是新元素、新组合、新编码。不同的节目元素及其编码组合,构成不同的节目形态。
0000创新,对娱乐广播的发展具有全局性意义。不求创新或缺乏创新能力,就势必在竞争中被Out。娱乐节目有很大的创新空间。在这方面,我们要瞄准社会需要,寻找新的结合点,善于借鉴,加强策划,大胆探索,开辟新路。只有不断创新,才能适合听众求新、求变、求异的文化消费心理,满足百姓对娱乐广播越来越高的文化需求。
0000综上所述,“快乐传递正能量、搞笑而俗不伤雅、娱乐而不乏文化、生活是创作的源泉、生命力在于创新”,这是我们娱乐广播十年来在节目创作实践中逐渐沉淀的创作理念。我们许多优秀的娱乐节目正是这些创作理念的具体体现,我们许多难得的娱乐人才正是通过对这些创作理念的践行而不断实现自我的突破,我们娱乐广播的整体水准也正是在这些创作理念的浸润下得以不断的提升。

0000四、拓展娱乐节目的创新路子
0000十年来,我们对广播娱乐节目的形式不断探索,由少到多、由单一到多样,初步形成了富有广播特色的娱乐节目体系:它们是脱口秀节目、喜剧类节目、游戏类节目、真人秀节目和整蛊类节目。
00001. 脱口秀节目。
0000这是指“脱口而出的谈话表演”,其主要特征是脱口而出、现场即兴发挥,是广播娱乐节目的一个主要形式。
0000娱乐脱口秀节目,就是在脱口秀中融入幽默语言和才艺表演等娱乐元素的一种娱乐节目形式。十年来,这类节目由内容空泛到贴近生活、由题材分散到相对集中、由单向传播到双向互动、由单一传媒到多媒体结合……在节目的内容、形式和手法上,都有很大发展。除此之外,在功能上也有所拓展。
0000比如前面所说的新闻娱乐脱口秀节目,通过娱乐与新闻的结合,拓展了新闻的时事述评和社会批评的功能。
0000再比如通过娱乐与相亲的结合,拓展了娱乐脱口秀节目的服务功能。这一届,哈尔滨文艺广播高洪篪、魏慧菊和顾昭莉等主创的《984缘牵有情人》,开创了广播相亲节目的全新节目形态。节目中,主持人语言幽默,俗不伤雅,很好地营造了直播现场欢快、轻松、和谐的氛围,为有情人牵线搭桥。这一栏目在同一时段,创下全省收听率的最高记录,由于切合社会需要,在当地产生很大的社会影响力,至今已成功举办了两届哈尔滨相亲文化节,有近百万人参与。节目举办的相亲会还被上海吉尼斯大世界认证为世界上最大的相亲会。
00002. 喜剧类节目。
0000喜剧就是“用夸张手法讽刺和嘲笑丑恶、落后的现象,突出这种现象本身的矛盾和它与健康事物的冲突,往往引人发笑,结局大多是圆满的。”作为戏剧的一个主要类别,喜剧的矛盾冲突是特殊的、奇异的,令人好笑。
0000在广播情景喜剧方面,历史最长的可说是上海台的《滑稽王小毛》了。这一栏目从1987年5月11日正式开播以来,已经播出了1000多集,创造了一个空前的记录,形成了规模效应,成为一个响当当的品牌。
00003. 游戏类节目。
0000游戏是一种有趣味的娱乐活动。把游戏元素融入到娱乐节目中,将游戏的过程作为娱乐节目的内容,这也已经成为这些年来在广播中比较活跃的一种娱乐节目样式。
0000广播游戏类节目主要开展一些竞猜游戏和竞答游戏,称之为益智类游戏节目。许多台在游戏类节目中,突破一问一答的简单模式,在游戏内容和环节设计上,更具有对抗性、戏剧性和趣味性,也更富有文化内涵。这类节目在饶有兴味的益智游戏中,考验人的学识、智力和反应,使人通过游戏不仅能长知识,还能体验到欢快的童心童趣,适应人们的参与欲、求知欲和窥视欲,具有老幼咸宜、雅俗共赏的特征。
00004. 真人秀节目。
0000真人秀节目,是由普通人(非扮演者)在规定的情景中按照制定的游戏规则,为了一个明确的目的做出自己的行动,同时被纪录下来而制作成的节目。真人秀节目拓展了娱乐节目的形态,增强了受众的参与性和节目的对抗性、互动性,为平民大众搭建自娱自乐、自我展示的平台,展示气质和才华,燃烧激情和欢乐。
0000这一届湖北广播电视台新闻综合广播刘德新、易星等主创的一个节目,叫《“挑战小学生”出租车》,把直播间搬到了户外,这个直播间是流动的,与听众实现“零距离”接触。节目围绕一个3年级小学生的特别心愿——寒假不上培训班而展开。为此,他要与他妈妈PK,出6道题请妈妈回答,要是他妈妈输了,就同意他寒假不上培训班。于是,这位小学生坐上了“挑战小学生出租车”,节目也就开始了。在去接他妈妈的路上,真好是下班时的晚高峰,路途较远,顺路的行人可以上车接受小学生的过关挑战,如果获胜就可以被免费送回家。不料,两位行人都先后败下阵来。最后,接到了小学生的妈妈,那么,输赢结果如何?这位小学生在寒假到底还上不上培训班呢?节目具有不可预测性,悬念迭起,引人入胜。最后,这母子俩通过PK达成了共识,主持人还请专家就“因材施教”的问题发表了意见。这个节目既有意义,又有意思,寓教于乐,以其娱乐性、趣味性、知识性和教育性的统一而赢得当地超高收听率和市场占有率。难得的是:它开创了广播娱乐节目的一个新形态——城市流动挑战真人秀。
00005. 整蛊类节目。
0000这是近几年来在广播中产生的又一种娱乐节目形式,也就是在直播节目中给听众开一个善意的玩笑,给人以意外的惊喜。这似乎也是一种游戏,但又不同于一般的游戏节目,暂且把它叫做整蛊类节目。
0000整蛊类节目不可控性大,节目驾驭难度大,对主持人要求很高,事先必须加强策划,准备好多种预案,充分考虑到现场可能出现的各种变数。做这类节目,亲善之心不可无,戏弄之意不可有,情要真,扮得像,度要把握好,随机应变,适可而止,玩笑过后,彼此皆大欢喜,又耐人寻味。
0000整蛊类节目在我们娱乐广播中所占比例很小(也不宜过多),今后能走多远也难预料。但它毕竟是曾经在我们广播中出现过的一种娱乐节目形式,在有些台还取得不俗的成绩,尽管比较另类,这里也把它单独列为一种形式。
0000广播娱乐节目的形式可能还不至以上所说的这5种。我们的娱乐广播正处于快速发展的过程中,随着大家的不断创新,将会有更多、更有意思的新形态产生。
0000十年来,我们在广播娱乐节目上,尽管还有许多有待改进的地方,但我们已经取得的成果是多方面的,也是十分可喜的。这是大家共同努力的结果!
0000青春终将逝去,但过去十年的积淀是我们未来十年、二十年娱乐广播发展的基础和新的起点。我们对这十年历程的回顾和梳理,是为了实现对过去的超越。相信在今后的十年里,我们的娱乐广播将会越办越好,在这方面的人才也会越来越多!

 

(2013年9月23日于兰州)

 
 
 
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